詩(shī)集《世界看見(jiàn)我》收錄了倮倮近十年來(lái)創(chuàng )作的百余首重要作品，展現的是詩(shī)人“看見(jiàn)世界”的過(guò)程與收獲?！翱匆?jiàn)世界”有兩個(gè)方面的指向，一是詩(shī)人在世界各國和國內各地的游歷，呈現了詩(shī)人對于世界的好奇心和認知，使得詩(shī)集在內容上具有開(kāi)闊性和豐富性；二是詩(shī)人對于事物、精神內部的探索和介入，看到事物的真相和本原，觸摸以及穿透心靈，讓跳脫的文字與胸中奇氣渾然一體，使詩(shī)中洋溢著(zhù)充沛的精神。

倮倮，男，本名羅子健，1971年生，湖南衡陽(yáng)人。中國作協(xié)會(huì )員、中國詩(shī)歌學(xué)會(huì )會(huì )員。作品散見(jiàn)于《人民文學(xué)》《詩(shī)刊》《中國作家》《作品》《詩(shī)歌月刊》《星星》等，入選上百種選集。獲《詩(shī)神》探索詩(shī)特別獎、博鰲國際詩(shī)歌獎·年度詩(shī)人獎、第四屆“十佳當代詩(shī)人”等。

輯一 世界看見(jiàn)我

特魯希略的黃昏

沙灘上的名字

在因特拉肯放出心中的鶴

坐火車(chē)從庫斯科到馬丘比丘

在巴列霍公園朗誦情詩(shī)

給一條河流命名

時(shí)間的暗河里有閃電的音符

在圣保羅藝術(shù)館邂逅凡·高

圣保羅教堂廣場(chǎng)上的鴿子

下雨的巴黎

星期日游巴黎圣母院

在阿赫瑪托娃故居

在開(kāi)往圣彼得堡的火車(chē)上讀曼德?tīng)柺┧?p/>

陽(yáng)光荒涼

布拉格

在布拉格尋找卡夫卡

甲 蟲(chóng)

米蘭·昆德拉的早晨或黃昏

圣彼得大教堂

蒙娜麗莎的微笑

66號公路

在十七英里與一只鵜鶘對望

神秘時(shí)刻

帕米爾的雪

馬丘比丘的雨

夜晚，站在庫斯科的街頭

黑暗中的海

致卡布拉爾

淺草寺

在橫濱貞理院坐禪

蔦屋書(shū)店

……

輯二 身體劇場(chǎng)

身體劇場(chǎng)

雕 刻

一只鳥(niǎo)從城市的上空飛過(guò)

秘密的春天

花

跑步家

幻想家

不安之書(shū)

枯 荷

菩 薩

驚 蟄

火 焰

黃昏因為我觀(guān)察河流上的船只而改變了形狀

回 聲

瘸 馬

一匹馬

河 流

如果以野獸來(lái)比喻自己

與時(shí)間書(shū)

突然說(shuō)到了光

缺 口

與城市書(shū)

松 果

巨 石

風(fēng)居住的街道

向上生長(cháng)的墓碑

黑暗中的河流

悲傷的舌頭

誰(shuí)來(lái)安慰我心中的怪物

罪己書(shū)

他不再抱怨這個(gè)世界

春 山

春之祭

下午四點(diǎn)

仰 望

這一天

秘 密

鋸木廠(chǎng)的秋天

島 嶼

陽(yáng)光照在海面

小世界

虛度光陰

……

后記

替萬(wàn)物言說(shuō)它們自己的秘密

我陰差陽(yáng)錯地成為詩(shī)人，這冥冥之中決定我的詩(shī)歌之路是不同的。

在日常生活中，我是一個(gè)忙碌的人，出差、學(xué)習、開(kāi)會(huì )、研究產(chǎn)品和消費者習慣、旅行……循環(huán)往復……可以說(shuō)是毫無(wú)詩(shī)意，但也并非不可以找到詩(shī)意，套用羅丹的句式：生活中不是缺少詩(shī)，而是缺少發(fā)現詩(shī)的眼睛。

世界上的萬(wàn)事萬(wàn)物都作用于我，詩(shī)成為我對世界的一種反應，或者說(shuō)是一種反射，一種作用力的反作用。

詩(shī)，是詩(shī)與詩(shī)人的互相發(fā)現。

我一直在物質(zhì)擠壓心靈的生存現場(chǎng)，而且，我既是受益者，又是受害者，我處于一種微妙的尷尬中。詩(shī)歌成為我精神救贖的工具，我想象自己在詞語(yǔ)中獲救。

我的絕大部分詩(shī)都完成于旅途，汽車(chē)上、飛機上、酒桌上、賓館里……甚至有的詩(shī)在KTV里寫(xiě)就。因此，我的詩(shī)是現場(chǎng)的、是真實(shí)的，是有溫度有煙火氣的。

我熱愛(ài)詩(shī)歌就像我熱愛(ài)生命，我渴望看到的生命形態(tài)是熱氣蒸騰的，是與眾不同的：有粗糲，有溫情，有單純，有復雜……我希望有一天它能夠精確而通透，匠心和佛心同在。以樸素的筆觸重新發(fā)現現實(shí)生活是我希望達到的境界。

我喜愛(ài)的詩(shī)歌一定要有那種能真正打動(dòng)人的東西，有對事物新的發(fā)現和理解，對心靈的觸摸以及穿透。

在我心里，真正的詩(shī)歌是要有精神的，真正的詩(shī)人要有非同凡響的認知力。我覺(jué)得，技巧決定一個(gè)詩(shī)人的下限，對世界的認知則決定了一個(gè)詩(shī)人的上限。

潘天壽說(shuō)：“藝術(shù)之高下終在境界?！?

寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)到最終，也是寫(xiě)境界。

一個(gè)好詩(shī)人應該讓高處的光照到低處，或者從塵埃中掙扎著(zhù)站起來(lái)去仰望高處的光。

一個(gè)好詩(shī)人必須具有精確進(jìn)入事物的內部的能力，這里，我想強調一下精確——只有精確，才能看到事物的真相和本原——這樣的“看見(jiàn)”才是誠實(shí)的、可靠的、有效的、兇狠的，這樣才可能讓自己處于語(yǔ)言與生命相互打開(kāi)的狀態(tài)，跳脫的文字與胸中奇氣渾然一體，真我真氣充沛，無(wú)所畏懼！

他冒犯塵世，也被塵世冒犯。

但他寬厚、悲憫，原諒一切。

我從來(lái)對所謂的靈感寫(xiě)作都表示懷疑，所謂的靈感丟失不過(guò)是靈魂枯竭的托詞。

寫(xiě)詩(shī)是詩(shī)人的一門(mén)手藝，這手藝一旦形成便不會(huì )丟失——手藝只會(huì )荒廢，不會(huì )丟失。

曾經(jīng)有一段時(shí)間，我認為詩(shī)人可以用詩(shī)歌給萬(wàn)物命名。

然而，這幾年，我常常懷疑“詩(shī)人用詩(shī)歌給萬(wàn)物命名”。

詩(shī)人與世界與萬(wàn)物到底是一種什么關(guān)系？

為什么我的行走之詩(shī)就比蝸居之詩(shī)寫(xiě)得開(kāi)闊和深邃？ 2017年，我在齊白石紀念館看到“得江山助”這句話(huà)，似有所悟。這句世人評論唐代文宗張說(shuō)的話(huà)給我莫大啟發(fā)，我常行走于山峰河流沙漠海洋，訪(fǎng)談奇人異士，與有趣的靈魂一起在天空中舞蹈，這種滋養對我來(lái)說(shuō)勝過(guò)讀萬(wàn)卷書(shū)。

一個(gè)心中有大江大河大靈魂亦有大趣的人配得上一切好的東西。

我很慶幸，我至今還保有一顆童心，所以我對這個(gè)世界始終充滿(mǎn)好奇心。

在這里，我應該要感謝詩(shī)歌，是詩(shī)歌讓我保持童心，并且由好奇心誕生出創(chuàng )造力。

對美好事物的向往和對世界始終保持好奇心是詩(shī)歌給我最大最好的回饋。

但是，詩(shī)人并不能給萬(wàn)物命名。

世上萬(wàn)物，即使它們沒(méi)有名字，無(wú)名也是無(wú)名山、無(wú)名水、無(wú)名花、無(wú)名草，詩(shī)人無(wú)非是從一個(gè)秘密通道進(jìn)入事物內部，品咂、體味它們的秘密，替萬(wàn)事萬(wàn)物說(shuō)出它們自己的秘密。

我們往往以為詩(shī)為詩(shī)人代言，事實(shí)上詩(shī)人是詩(shī)的代言人，是萬(wàn)物的代言人。

謝有順先生曾跟我說(shuō)：“倮倮，就要敢于裸出身體，裸出思想?！蔽蚁脒@就是我追求的無(wú)拘無(wú)束的寫(xiě)作。我的詩(shī)，既是詩(shī)，又不是詩(shī)，它是一種媒介，連接我和世界，和萬(wàn)物。

在我的人生經(jīng)驗中，我希望自己盡可能地警惕“路徑依賴(lài)”，我害怕自己不斷重復自己，就寫(xiě)詩(shī)而言，我特別害怕自己寫(xiě)出一些很像詩(shī)卻沒(méi)有任何發(fā)現任何創(chuàng )造任何價(jià)值的詩(shī)。與友人聊天，他說(shuō)，如果語(yǔ)言不能向超越語(yǔ)言的東西奉獻自己，還是沉默為好。我以酒杯敲擊桌面，大叫三聲：好！好！好！

“與其更好，不如不同”是我做事的方法論，這種方法論同樣適應于我寫(xiě)詩(shī)，我想寫(xiě)出不一樣的詩(shī)歌，我把與自己說(shuō)話(huà)的詩(shī)上升為與自己對話(huà)的詩(shī)，我有意讓我與自我對峙，產(chǎn)生一種強度。

我希望有一天能寫(xiě)出一種讓自己也感到驚訝的詩(shī)，雖然目前實(shí)驗并不成功，但我不會(huì )放棄。在以后的寫(xiě)作中，我不但要“裸出身體，裸出思想”，還要裸出靈魂。

倮倮多年來(lái)帶著(zhù)關(guān)懷、寬恕與溝通的心態(tài)觀(guān)照世界，嘗試通過(guò)詩(shī)歌展現生命的豐富性、時(shí)代變化的復雜性，在此過(guò)程中，不斷拓寬視野，不斷增加對現實(shí)的介入程度，終于完成從青春寫(xiě)作到中年寫(xiě)作的一次躍升，成為對記憶、生命甚至個(gè)人歷史的重構。這部詩(shī)集正是其躍升的見(jiàn)證與成果。

在圣保羅藝術(shù)館邂逅凡·高

一條光影斑駁

泥濘的小路

普羅旺斯阿爾的下午

陽(yáng)光如向日葵

一壟一壟

向我涌來(lái)

一個(gè)人在尖叫，陽(yáng)光的波濤

猛烈拍擊我的胸膛

太陽(yáng)的血

灌進(jìn)向日葵里

滴著(zhù)鮮血的小路

一個(gè)人悒悒而行

他懷揣向日葵

金黃的鑰匙

米蘭·昆德拉的早晨或黃昏

露珠里晃動(dòng)的早晨

世界在它的反光里

搖搖欲墜，尖叫的草莖

讓埋頭趕路的人滿(mǎn)懷羞愧

夢(mèng)里的早晨還沒(méi)出現

必須加快腳步前行

許多生活的秘密被踩在腳下

趕路人仿佛一個(gè)快要燃燒完的稻草人

——渴望變得柔軟、多汁

卻慢慢變成一堆灰燼

黃昏，他眼睛里灰白的暮色

振翅去尋找被時(shí)代篡改的身體

——失蹤的人，你會(huì )不會(huì )

在次第亮起的燈光里回家？

馬丘比丘的雨

眼淚是悲傷的，還是幸福的？

王在自己的故事里是導演，還是演員？

午寐中醒來(lái)，打了一個(gè)哈欠，

伸了一個(gè)懶腰之后，會(huì )不會(huì )特別無(wú)聊？

驟然而至的雨難道是一個(gè)惡作??？

在急促的腳步聲中，誰(shuí)暫時(shí)丟掉了膩味的優(yōu)雅？

兩座孤獨的城堡在轟鳴。石頭中沉睡的

靈魂，在雨中蘇醒，體內的黃河和長(cháng)江也醒來(lái)。

輕佻的玩笑，是雨的注腳；清晨的小火車(chē)站

和傍晚的雨是一場(chǎng)戲的不同道具。

短暫的快感和長(cháng)久的痛，兩種主義在心里打架。

一個(gè)偶患流感的詞語(yǔ)赤腳蹚過(guò)情感的激流。

樂(lè )隊奏響了歡快而憂(yōu)傷的曲子。

一場(chǎng)暴雨……千軍萬(wàn)馬飛馳而過(guò)——

留下一地悵惘，留下王的庭院，和他的美人。

悵然四望，他們是哪塊石頭哪堆泥土？

另一些石頭和泥土在時(shí)間的長(cháng)河中化作了水逃逸。

沉默的大地接收了所有的過(guò)程和結果。

所有言不由衷的感嘆、硬寫(xiě)的詩(shī)篇不及路旁一株

流淚的樹(shù)動(dòng)人，它伸出顫抖的手抹干黑色的眼淚。

雨停后，又是誰(shuí)仔細地把所有的一切折好，

夾在記憶里——熨干——捆扎——

無(wú)論睡在哪里都是睡在夜里

白色的蒙古包

像一朵雪蓮開(kāi)在草地上。

勞累了一天，

兩個(gè)開(kāi)車(chē)的人睡了，

三個(gè)斗地主的人睡了，

四五個(gè)酩酊大醉的人也睡了。

我拉滅了燈，

閉上眼睛坐在黑暗里，

看見(jiàn)許多白天沒(méi)有看見(jiàn)的東西。

大地闃然無(wú)聲，突然

不知誰(shuí)像朗誦詩(shī)歌般

說(shuō)了一句夢(mèng)話(huà)：

“無(wú)論睡在哪里都是睡在夜里?！?p/>

夜宿山村

我想我一定是忽略了什么——

夜晚的蟬鳴

窗外的雨聲

門(mén)口的犬吠

心里徘徊的風(fēng)

渾濁的眸子里駛過(guò)的潔白帆影

一個(gè)深夜坐在樹(shù)下抽煙的人

內心的孤獨

隔壁房間

鼾聲如風(fēng)暴

另一個(gè)人，在夢(mèng)里

悵然披衣而起，望著(zhù)

一望無(wú)際的黑暗……

隱秘的埋葬如細雨

潛入泥土

身體劇場(chǎng)

邀請桃樹(shù)、梨樹(shù)和柿子樹(shù)，

邀請知了、蜻蜓和松鼠，

邀請花神、水神、樹(shù)神和土地神，

邀請血管里的火焰與灰塵，

邀請我和經(jīng)常與我打架的自己，

邀請十里范圍內路過(guò)的靈魂，

邀請此時(shí)此刻的空間，

進(jìn)入一個(gè)神奇的劇場(chǎng)：我的身體。

閉上眼睛：呼吸與大地的呼吸同頻，

生命的密語(yǔ)，青草般洶涌——

身體里的奇跡已經(jīng)余額不足，

一件蒙塵的樂(lè )器怯懦出場(chǎng)，

彈奏大地和天空之歌，沒(méi)有比

不能聽(tīng)見(jiàn)自己內心的聲音更要命的。

雕 刻

雕刻一個(gè)夜晚不比雕刻一個(gè)靈魂容易多少。

天使有時(shí)穿著(zhù)魔鬼的外衣，而魔鬼

喜歡把自己打扮成天使。

語(yǔ)言的意外與生活的意外比鄰而居，

一只灰喜鵲可能是一顆子彈，它飛過(guò)

午后的怠倦時(shí)，我身后的百荷圖蛙聲一片。

我偶爾會(huì )假裝成其中一朵，偷窺它們

與天空和白云的倒影嬉戲。一個(gè)人

如果不再好奇，生命里的奇跡之火就會(huì )熄滅。

人生的魔盒里藏著(zhù)火焰，打開(kāi)卻是灰燼，

哦，灰燼里還藏著(zhù)火焰。一個(gè)人要翻開(kāi)多少

燈光下的黑暗，才能看見(jiàn)光明的自己？

——雕刻一個(gè)夜晚像雕刻一?；覡a。

不安之書(shū)

枯坐。窗前。

窗外驟雨初歇。

花瓣委屈地落滿(mǎn)一地，

一個(gè)打著(zhù)黑雨傘的行人

踩著(zhù)花瓣

踅進(jìn)一條小徑，

他腳印里的影子吞沒(méi)了我。

天青色等誰(shuí)？自從

你偶然展翅飛過(guò)我心里的黑暗森林，

寂寞的種子開(kāi)始發(fā)芽，

被風(fēng)喚醒的情欲的春筍

一天就長(cháng)到三尺高，

我擔心它長(cháng)到命運之外。

你約等于

忘記歸路的煙雨，

飛翔的樣子像水沫。

我知道有一種鳥(niǎo)沒(méi)有腳，

我知道有的故事

就像沒(méi)有腳的鳥(niǎo)。

一匹馬

彌漫的霧，清晨的一件薄衫。

一匹馬站在草原上

一動(dòng)不動(dòng)，

雕塑一樣。

十幾分鐘以后，

它仍然一動(dòng)不動(dòng)，

像一匹假馬。

一匹雕塑般的馬

像一個(gè)黑洞，

吞噬了這個(gè)清晨。

虛度光陰

一匹如風(fēng)的白色駿馬

銜著(zhù)一只飛鳥(niǎo)，在時(shí)光里

跑成一匹步履蹣跚的黑馬，

它的喘息是夢(mèng)的呻吟，是

命運的低語(yǔ)，路過(guò)的風(fēng)

肅穆地站在暮色里

整理他的黑圍巾。

荒蕪的內心馱著(zhù)

遼闊的大海，荒誕的臉

模擬陰晴不定的時(shí)代氣候。

風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)梢上的笑容，吹動(dòng)

樹(shù)葉上的灰塵，灰塵在說(shuō)話(huà)

——說(shuō)出的是他對生活的意見(jiàn)。

不再談?wù)摵诎?，不?

談?wù)撁孛艿闹刃颍?

在動(dòng)亂和混亂之間，

一點(diǎn)點(diǎn)把自己撥亮……

徐徐花香像夢(mèng)里清脆的鳥(niǎo)鳴，

在黑暗烏黑的脖子上

鉆石一樣閃閃發(fā)亮。