本書(shū)匯集了作家東西接受的二十五篇重要采訪(fǎng)，時(shí)跨三十多年，全景式地梳理了作家東西從初入文壇到日臻成熟的文學(xué)創(chuàng )作史。東西與各位訪(fǎng)談?wù)咛拐\相待、暢所欲言：童年月光下的憧憬、郵筒中投出的第一份書(shū)稿、課堂上與同學(xué)們的無(wú)私分享、書(shū)架上默默陪伴的卡夫卡全集、對故鄉的深情回望……從文學(xué)到新聞、從影視到劇本、從寫(xiě)作到閱讀、從日常生活到哲學(xué)思考，在一場(chǎng)場(chǎng)赤裸真摯的靈魂對話(huà)中，東西深邃堅定的文學(xué)目光、充滿(mǎn)力量的審美、敢于擔當的情懷、直面現實(shí)人生的勇氣一一顯現，引人深思。

☆東西，本名田代琳，1966年出生于廣西天峨縣。主要作品有：長(cháng)篇小說(shuō)《回響》《篡改的命》《后悔錄》《耳光響亮》；中短篇小說(shuō)《沒(méi)有語(yǔ)言的生活》《我們的父親》《你不知道她有多美》《私了》《天空劃過(guò)一道白線(xiàn)》《飛來(lái)飛去》等。獲首屆魯迅文學(xué)獎、第十一屆茅盾文學(xué)獎。作品被翻譯為多國文字出版，多部作品被改編為影視劇?，F供職于廣西民族大學(xué)。

1 文學(xué)的目光越拉越長(cháng)

42 獨特是一種自醒，是邊緣作家唯一的寫(xiě)作出路

48 每一次寫(xiě)作都像爬一座高山

73 閱讀猶如呼吸

79 越內疚，越愛(ài)

88 寫(xiě)心理現實(shí)更需要技術(shù)含量

96 《回響》：寫(xiě)鏡子里面的人

111 年過(guò) 50 歲體力下降，寫(xiě)作的心情卻更為急迫

120 寫(xiě)作是弱者的事業(yè)

137 一邊投降，一邊堅持

146 還能悲傷，世界就有希望

162 不顧一切的寫(xiě)作，反而是最好的寫(xiě)作

185 一部好小說(shuō)能把植物人說(shuō)活

191 寫(xiě)作是有經(jīng)驗的思想

197 我愿意在這個(gè)時(shí)間段徘徊一陣

217 最厲害的寫(xiě)作是寫(xiě)出寬廣的內心

230 我就喜歡新奇的野路子

235 寫(xiě)我們內心的秘密

243 用身體與荒誕穿越歷史現場(chǎng)

250 傷痛的另一種書(shū)寫(xiě)

269 寫(xiě)作與故鄉

281 在一次文學(xué)課堂上的對話(huà)

296 關(guān)于語(yǔ)言的對話(huà)

307 在兩極之間奔跑

324 在意念與感覺(jué)之間尋求一種真實(shí)

無(wú)

勤耕數十載，猶記來(lái)時(shí)路。訪(fǎng)談錄記錄了作家東西從初出茅廬到榮膺茅獎的創(chuàng )作歷程，一路艱難跋涉、上下求索，也一路正面現實(shí)、直剖靈魂。這是真誠坦率的心靈交流，也是對寫(xiě)作的堅執追求，東西用勇氣直面創(chuàng )作與現實(shí)，用筆墨回答文學(xué)與人生。

人物是作者心靈中的一小塊，這一塊被發(fā)酵放大，最終成為一個(gè)活生生的人物。他們慢慢變成作者的鄰居、親人，甚至變成作者自己。某種程度上，作者是能通過(guò)人物徹底地融入小說(shuō)的?！哆€能悲傷，世界就有希望》

我出生的地方風(fēng)景非常好，在一個(gè)高山之上，可以看得很遠。我印象最深的是早上上學(xué)的時(shí)候，霧氣很濃很重，從山上看下去，大霧像海一樣彌漫。霧里只有一個(gè)很高的山頭冒出來(lái)，其余都是一片白茫茫、乳白色的霧。那個(gè)時(shí)候我就覺(jué)得，這就是大海吧。傍晚，如果是晴天，看得非常遙遠，太陽(yáng)落下去的時(shí)候，落日像蛋黃一樣，黃黃的，柔軟的，一下就不見(jiàn)了，掉下去了?！恫活櫼磺械膶?xiě)作，反而是最好的寫(xiě)作》

作家變來(lái)變去都是在寫(xiě)自己，寫(xiě)自己的內心，寫(xiě)自己對世道人心的理解與不理解?！丁椿仨憽担簩?xiě)鏡子里面的人》

寫(xiě)作要融化在現實(shí)里才會(huì )有溫度?！段膶W(xué)的目光越拉越長(cháng)》

在我童年時(shí)，森林茂密，常聽(tīng)到野獸長(cháng)嚎，春天有野草莓，秋天有野果子。我常跟伙伴們鉆到林子里采野果，甚至埋伏在草地里偷看野雞?！秾?xiě)作是弱者的事業(yè)》