本書(shū)是西方理論史上部關(guān)于主題分析的專(zhuān)著(zhù)，共包括三個(gè)部分。部分以詳實(shí)的作品分析論證了作品中主題的同一性問(wèn)題，提出“所有的主題都是個(gè)主題的變體”的觀(guān)點(diǎn)；第二部分則是關(guān)于主題的理論闡述，作者特別強調論述了主題過(guò)程與音樂(lè )曲式之間的關(guān)系；第三部分則完整地介紹了主題原則的范圍和意義，以及在現代音樂(lè )發(fā)展中它所扮演的角色。在音樂(lè )文本方面，萊蒂主要以莫扎特、貝多芬、肖邦、舒曼、勛伯格等古典-浪漫主義時(shí)期和現代主義初期的作品為例，通過(guò)骨干音的甄別、篩選、變化以及不同主題之間的整體比較，向讀者一步步展示了他在此方面的論證。

魯道夫·萊蒂，音樂(lè )理論家、鋼琴家、作曲家，薩爾斯堡音樂(lè )節的發(fā)起人之一，先后出版《音樂(lè )中主題的過(guò)程》《調性—無(wú)調性—泛調性》《貝多芬奏鳴曲中主題的模式》。

魯 立，湖州師范學(xué)院副教授，副院長(cháng)，碩士生導師，湖州市音聲資源數據挖掘與智能服務(wù)技術(shù)重點(diǎn)實(shí)驗室方向負責人，從事中外音樂(lè )分析、分析方法論研究等方面工作。

陳鴻鐸，上海音樂(lè )學(xué)院教授，博士生導師，從事中外音樂(lè )理論與分析等方面的研究與教學(xué)工作。

導論　“主題”的概念: 理解音樂(lè )藝術(shù)的一個(gè)基本元素

部分　主題的同質(zhì)性及變形

章　貝多芬第九交響曲的主題設計

第二章　舒曼的《童年情景》: 一種“主題變奏”

第三章　歷史的起源: 模仿、變奏、變形

第四章　變形的各種類(lèi)型

第二部分　主題的過(guò)程及曲式問(wèn)題

第五章　音樂(lè )中兩種建構曲式的力量

第六章　主題的演化和主題的解決

第七章　結構一致性的特定做法

第八章　主題的調關(guān)系

第三部分　評價(jià)及更廣闊的前景

第九章　主題的過(guò)程是有意識的還是潛意識的?

第十章　主題原則的根和完善

第十一章　主題原則的興盛和消解

第十二章　一些關(guān)于主題過(guò)程本質(zhì)及范圍的后思考

索引

譯后記

西方近代音樂(lè )史上第壹本致力于主題分析的專(zhuān)著(zhù)

該書(shū)在今天的音樂(lè )理論學(xué)習中依然有著(zhù)不可替代的作用。理由有二：,“主題”作為音樂(lè )作品中穩固的形象化代表在今天依然有著(zhù)不可撼動(dòng)的地位,是學(xué)者們研究一部作品不容忽視的重要部分;第二,本書(shū)作為部引發(fā)廣泛討論并傳播至美洲、歐洲、亞洲的主題研究專(zhuān)著(zhù)天然具有里程碑式的意義,其中所蘊含的萊蒂的觀(guān)點(diǎn)及他所闡述的分析技法時(shí)至今日依然受到年輕學(xué)者的關(guān)注,成為他們在主題研究方面的一本教材。