卷首語(yǔ)
山高水長(cháng)
云山蒼蒼，江水決決，先生之風(fēng)，山高水長(cháng)!
這個(gè)世上大多數人都是平凡的，只有極少數人被時(shí)代和歷史所記 憶，他們都是各個(gè)領(lǐng)域的佼佼者，美術(shù)界亦是如此。每一個(gè)時(shí)代的輝煌， 都是那個(gè)時(shí)代造就的藝術(shù)家所成就的：王羲之、王獻之父子創(chuàng )造了書(shū)法 的巔峰；顧愷之的繪畫(huà)作品在宋人的摹繪下得以傳世；張萱、周昉的仕 女畫(huà)記錄著(zhù)唐人風(fēng)采；歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權的書(shū)跡被一再迫??；董 源、巨然是中國山水畫(huà)的一代宗師；宋以來(lái)，山水、人物、花鳥(niǎo)、書(shū)法等 方面更是名家輩出…-我們對古代藝術(shù)家的了解，大都來(lái)自文獻和極 少的傳世作品，其中還面臨甄別、鑒定等一系列問(wèn)題，但二十世紀偉大 的藝術(shù)家們曾經(jīng)在我們身邊，他們經(jīng)歷過(guò)戰火，參加過(guò)革命，創(chuàng )作了精 品力作，譜寫(xiě)了時(shí)代神話(huà)。
1949年中華人民共和國成立，百業(yè)待興，美術(shù)界涌現出一大批藝 術(shù)家，成為共和國美術(shù)的奠基人，他們所創(chuàng )造的輝煌后人難以超越。 鐘涵先生是共和國培養的優(yōu)秀油畫(huà)藝術(shù)家，畢生從事油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )作和 教學(xué)工作，二十世紀六十年代創(chuàng )作的《延河邊上》,蘊含著(zhù)強烈時(shí)代感 的畫(huà)面上充滿(mǎn)了人文情懷和學(xué)院派的油畫(huà)氣息；二十世紀八十年代繪 制的《山雨欲來(lái)》,翻滾奔騰的黃河與船夫黝黑臉龐上的憨笑，一同 構成了質(zhì)樸的畫(huà)面氣質(zhì)和對勞動(dòng)者的脈脈溫情；二十世紀九十年代創(chuàng ) 作的《雨天的畫(huà)室來(lái)鴿》《克舉與閆平的畫(huà)室》等作品，在光與色的
大匠之門(mén)-Dajung ziMem 5
交響里營(yíng)造出了中國文人的深邃意境。詹建俊先生的油畫(huà)創(chuàng )作在共和國 美術(shù)歷程上書(shū)寫(xiě)了濃墨重彩的一筆，《狼牙山五壯士》《高原的歌》《回 望》《潮》等藝術(shù)作品，畫(huà)面所描繪的場(chǎng)景往往宏大遼闊，充滿(mǎn)了浪漫主 義的詩(shī)意氣質(zhì)，光影帶來(lái)的不僅是空間的縱深感，更是對藝術(shù)生命與創(chuàng )作 激情的彰顯。侯一民先生1946年進(jìn)人國立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習，中華人 民共和國成立前便參加革命工作，作為《人民日報》特邀記者赴抗美援朝 前線(xiàn)，中華人民共和國成立之后從事油畫(huà)創(chuàng )作和壁畫(huà)專(zhuān)業(yè)工作，早年的油 畫(huà)作品《青年地下工作者》《毛主席與安源礦工》《劉少奇與安源礦工》 《跨過(guò)鴨綠江》以及大量人像作品均在中國美術(shù)界產(chǎn)生重大影響；進(jìn)人二 十世紀八十年代以來(lái)，他創(chuàng )作了大量壁畫(huà)作品，以多材質(zhì)、多類(lèi)型的面貌出 現在大江南北；他還參與了第三套、四套人民幣人物形象描繪等工作；與夫 人鄧澍先生合作了《六億神州盡舜堯》等作品。周令釗先生早在青年時(shí)代就 積極投身抗日宣傳工作，參加武漢黃鶴樓《全民抗戰》大型壁畫(huà)的繪制；中 華人民共和國成立之際，他承擔了大量重要的藝術(shù)設計工作，與夫人陳若菊 一起繪制了開(kāi)國大典天安門(mén)城樓的毛澤東主席像；參加了中華人民共和國國 徽，中國人民政治協(xié)商會(huì )議會(huì )徽、少先隊隊旗等設計；擔任第二、三、四套人 民幣票面整體美術(shù)設計；油畫(huà)《五四運動(dòng)》、壁畫(huà)《世界人民大團結》《白云 黃鶴》等作品都成為共和國藝術(shù)創(chuàng )作中的經(jīng)典之作。
壬寅歲末，新冠疫情蔓延，接連看到先生們離世的消息，讓人悲痛不 已，這不僅是生命的逝去，更是中國美術(shù)界的重大損失。先生們是共和國 油畫(huà)藝術(shù)、壁畫(huà)藝術(shù)、藝術(shù)設計等多方面開(kāi)拓發(fā)展的親歷者、見(jiàn)證者和貢 獻者。幾位先生生前多次來(lái)北京畫(huà)院參加畫(huà)展開(kāi)幕式等活動(dòng)，為北京畫(huà)院 的工作提出寶貴意見(jiàn)。如今，仿佛鐘涵先生聲如洪鐘的嗓音還在耳畔，詹 建俊先生高大的身影仍在我們身旁，侯一民先生和煦的微笑一如往昔就在 眼前，周令釗先生的淡然與平和讓人久久難以忘懷。
在沉痛悼念先生們的同時(shí)，如何繼承他們留給中國美術(shù)界的寶貴遺產(chǎn)， 是需要我們認真思考的，所謂繼往開(kāi)來(lái)便是繼先賢之成果，開(kāi)來(lái)世之大業(yè)， 美術(shù)事業(yè)亦當如此。他們每個(gè)人的輝煌都能代表一個(gè)時(shí)代的輝煌，他們的代 表作將成為永恒的經(jīng)典，他們在二十世紀美術(shù)界所起到的引領(lǐng)作用會(huì )被一 代代藝術(shù)工作者銘記，不會(huì )被時(shí)間所遺忘?；仡櫹壬鷤冊谒囆g(shù)創(chuàng )作上的貢 獻，對共和國美術(shù)事業(yè)和美術(shù)教育事業(yè)的貢獻，從其中找到我們與先生之 間的差距，也許才能讓中國的美術(shù)事業(yè)蒸蒸日上。
五明明
壬寅歲末于潛心齋
