“何謂恐怖，即一個(gè)人的憤怒被殘忍扼殺。

我從未真正感到憤怒。我覺(jué)得自己沒(méi)有時(shí)間。

渴望作畫(huà)的想法折磨著(zhù)我?！?p/>

用五天時(shí)間， 莉奧諾拉·卡林頓講述了自己被關(guān)進(jìn)療養院的經(jīng)歷：

在法國，她經(jīng)受強制性嘔吐，期待戰時(shí)世界的失序得以平復。

在西班牙，她產(chǎn)生了被害妄想，被佛朗哥的警察帶走、羞辱。

遭關(guān)押后，她被注射多種藥物，綁縛在床上動(dòng)彈不得，幾乎放棄逃離這個(gè)地獄般的處所。

在最受幻覺(jué)困擾的時(shí)期，她仍保持著(zhù)藝術(shù)家的本能，用家具搭建想象的雕塑。

這是她對自己瘋癲和痛苦的誠實(shí)記錄。

莉奧諾拉·卡林頓（Leonora Carrington，1917—2011）

墨西哥藝術(shù)家、作家，超現實(shí)主義運動(dòng)的重要代表人物。

1917年，卡林頓出生于一個(gè)富裕的英國家庭，少女時(shí)代先后被兩所修道院學(xué)校開(kāi)除；

1937年，與超現實(shí)主義藝術(shù)家馬克斯·恩斯特私奔，成為巴黎藝術(shù)圈的寵兒；

1940年，恩斯特遭納粹逮捕，卡林頓精神瀕臨崩潰，被送往精神病院；

從醫院逃走后，卡林頓輾轉去了美國和墨西哥，繼續從事藝術(shù)創(chuàng )作，直至去世。

鄭楠，北京大學(xué)西葡語(yǔ)系本科畢業(yè)，紐約市立大學(xué)研究生院博士。研究領(lǐng)域為20世紀末及21世紀西語(yǔ)美洲文學(xué)中的記憶和性別。譯作有《我牙齒的故事》《突然死亡》。

導讀

在深淵

后記

文本說(shuō)明

生動(dòng)描寫(xiě)了卡林頓一步步墮入癲狂的過(guò)程……一口氣讀完《在深淵》很容易，處理情感上的后勁卻很難。你能明顯感覺(jué)到，對卡林頓來(lái)說(shuō)，現實(shí)是可塑的。

——卡門(mén)·瑪麗亞·馬查多（《派對恐懼癥》作者）

《在深淵》不僅是對超現實(shí)主義女性瘋癲敘事的徹底重構，也是對理性、主體性和敘事聲音的精密實(shí)驗?？诸D能夠從外部清晰地講述癲狂，也能清晰地講述瘋癲的內在肌理、來(lái)龍去脈。

——喬安娜·沃什

她操控著(zhù)她的意象，用她對資產(chǎn)階級的調侃來(lái)逗我們開(kāi)心，用她令人眼花繚亂的夢(mèng)境來(lái)打動(dòng)我們，同時(shí)堅定地保持著(zhù)她略帶困惑的冷靜。

——《紐約時(shí)報》

關(guān)于一個(gè)人生命中的至暗時(shí)刻最坦誠、痛苦、私人的記錄……卡林頓是在超現實(shí)主義運動(dòng)創(chuàng )始人安德烈·布勒東的勸說(shuō)下寫(xiě)完這本回憶錄的，他將她陷入真正的瘋狂視為最純粹的超現實(shí)主義。因此，似乎可以說(shuō)，這本小書(shū)的確是超現實(shí)主義文學(xué)的黃金標準。

——《出版人周刊》

天才藝術(shù)家、超現實(shí)主義最后的幸存者、2022年威尼斯藝術(shù)雙年展主推人物莉奧諾拉·卡林頓瘋癲回憶錄，簡(jiǎn)體中文版首度引進(jìn)！

她曾是戲夢(mèng)巴黎的超現實(shí)主義藝術(shù)圈寵兒，路易斯·布努埃爾、安德烈·布勒東、馬克斯·恩斯特都為之著(zhù)迷；

在超現實(shí)主義成為歷史以后，她被公認為為這一運動(dòng)最后的幸存者；

她的繪畫(huà)作品在蘇富比拍賣(mài)行拍出325萬(wàn)美元的天價(jià)；

2022年，她被選為威尼斯藝術(shù)雙年展主推藝術(shù)家，再次讓世人領(lǐng)略其風(fēng)采；

莉奧諾拉·卡林頓珍貴回憶錄——簡(jiǎn)體中文版首度引進(jìn)！

五天心碎的自我剖白，帶著(zhù)冷笑的深淵回望

“《在深淵》毫不留情地記述了精神失常的經(jīng)歷?！?p/>

1943年，“二戰”撕裂了歐洲，也擊潰了莉奧諾拉·卡林頓的生活，

丈夫被捕，納粹橫行，戰火延燒……

在失序的世界中，卡林頓走向了瘋癲，被關(guān)押入院。

逃出療養院40年后，她用一貫的超現實(shí)主義風(fēng)格，重述了當年的詭譎歷程。

耗盡早熟的青春，譜寫(xiě)女性出逃的頌歌，在瘋癲之中找尋生命的真相

“我沒(méi)有時(shí)間當誰(shuí)的繆斯……我忙著(zhù)反抗我的家人，并學(xué)習成為一名藝術(shù)家?！?p/>

成為名媛的律令——來(lái)自父親的巨大壓力，要她成為一名躋身上流的淑女；

藝術(shù)家丈夫的凝視——被馬克斯·恩斯特當作“女囡”，僅僅成為藝術(shù)的客體；

戰爭與暴力的入侵——納粹、佛朗哥的警察、療養院的護士，都用身體上的強力逼她屈服；

瘋癲是癥狀，亦是通道。在療養院之后，她終于抵達新大陸，成為自己。

跨越三塊大陸，歷經(jīng)四十余年，書(shū)寫(xiě)、口述、翻譯后終成經(jīng)典人生回望錄

1942年，在紐約以英語(yǔ)寫(xiě)成，原稿遺失于前往墨西哥途中；

1943年，在墨西哥用法語(yǔ)給友人口述那段至暗經(jīng)歷；

1944年，譯成英語(yǔ)后刊于超現實(shí)主義雜志《VVV》上；

1946年，法語(yǔ)口述稿由Editions Fontaine出版社在法國出版；

1987年，卡林頓在法語(yǔ)口述稿和英譯本基礎上親自校閱、修訂，終得定稿！

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