序：作為地方敘述的珠江攝影
顧錚（策展人，評論家，復旦大學(xué)新聞學(xué)院教授，復旦大學(xué)視覺(jué)文化研究中心主任）
就我個(gè)人的印象而言，總的來(lái)說(shuō)，在我們的國族敘事里，長(cháng)江、黃河總是和“中原”“中土”這樣的宏大地緣概念聯(lián)系在一起，并且有一種至高無(wú)上的形象，也不斷激發(fā)、衍生各種豐富的國族想象。而珠江，作為中國第三大河，雖然滋養了眾多人口，流經(jīng)之處也是物阜民豐之地，但也許因為該流域地處中國南部，在歷史上屬于邊遠之地，因此在整體的國族敘事中，其“能見(jiàn)度”相對于長(cháng)江、黃河低了不少，處于相對邊緣的狀態(tài)。和有關(guān)長(cháng)江、黃河的文字與圖像記錄之汗牛充棟的情況相比，有關(guān)珠江的敘述則顯得比較遜色。由于珠江三角洲在歷史上，尤其是在改革開(kāi)放以來(lái)的中國當代史中占據了重要的歷史地位，因此即使是講述珠江，人們也更多地將眼光投注于經(jīng)濟發(fā)達的珠江三角洲地區，從宏觀(guān)視野出發(fā)的多視角的珠江敘述并不多見(jiàn)。這不足為怪。然而，這種在相當程度上顯現的有關(guān)中國敘述的不平衡現象亟須打破，并通過(guò)各種方式加以平衡。珠江及其流域所具有的自然與人文的獨特性，當然需要我們加以深切關(guān)注，通過(guò)對其特殊性的深入挖掘，使得其在更為周全的有關(guān)中國的整體敘述中占據更為明確與明顯的位置。珠江這個(gè)巨大水系空間所具有的豐富性和復雜性，當然具備了無(wú)限探索的可能性，就看人們有沒(méi)有相應的歷史意識、文化準備和敘述能力去深入展開(kāi)之。在更為周全的中國敘述中，有關(guān)珠江的視覺(jué)人文敘述越深入，也就意味著(zhù)有關(guān)中國的認識可以更豐富、更開(kāi)闊、更深入，進(jìn)而使珠江在有關(guān)人類(lèi)活動(dòng)的敘述中獲得應有的地位與意義。今天，令人興奮的是，《珠江時(shí)間：1984—2024》這本書(shū)的出版，以及隨之舉辦的巡回展覽，正是這種結合了微觀(guān)和宏觀(guān)視角、歷時(shí)40年的珠江敘述在深入實(shí)踐中的具體展現。
1984年，28歲的王璜生與另一位青年騎著(zhù)自行車(chē)開(kāi)始了珠江溯源的旅程。一路上，除了寫(xiě)生、賦詩(shī)、記事，他還拍攝了近1000張照片。這些照片質(zhì)樸直接，充滿(mǎn)了活力，生動(dòng)地展現了他溯源路上所見(jiàn)。王璜生的這次珠江尋根之行，是他個(gè)人的一次尋找自我之行，在某種意義上也是其藝術(shù)的原點(diǎn)。而今視之，這次尋根與尋找自我相結合之行，也成為本書(shū)所涵括的 40 年時(shí)間的原點(diǎn)。
與王璜生眼中看到的相對原生態(tài)的珠江不同，許培武費時(shí)10多年拍攝的南沙照片中，出現了各種人為因素對于自然的介入。2002年，新聞攝影記者許培武來(lái)到南沙這個(gè)廣州的珠江入?？?。他采用了長(cháng)寬比懸殊的寬畫(huà)幅，以特殊形制的開(kāi)闊視野，容納更多信息，在刷新視覺(jué)、超越新聞攝影局限的同時(shí)，賦予畫(huà)面以詩(shī)意。許培武由此開(kāi)始了對于南沙長(cháng)達十幾年的記錄，為發(fā)生在南沙的巨大變化保留了珍貴的視覺(jué)文獻，也實(shí)現了攝影在記錄與表現之間的平衡。
自稱(chēng)是“異鄉孤客”的于濤，從2008年開(kāi)始在廣東生活、工作，現在仍然過(guò)著(zhù)在廣東中山與陜西西安之間來(lái)回穿梭的生活。從2011年至2013年間，他拍攝了名為《珠江》的系列作品。這是一種保持了某種抽離狀態(tài)的凝視，他以淡化敘事的、較為主觀(guān)化的觀(guān)看方式，呈現了一種風(fēng)格獨特的珠江景象。
而胡群山拍攝的是處于云南境內的珠江源頭景象。她以田野調查的方法記錄當地的風(fēng)土人情與文化遺存。這是一種出于歷史意識和責任感的記錄行為。當我們從許培武和于濤的珠江照片里看到人為介入的存在變得越來(lái)越顯眼甚至刺目時(shí)，我們就會(huì )知道胡群山的攝影記錄工作的意義所在了。
盡管四位攝影家的目的、訴求重點(diǎn)和手法語(yǔ)匯有所不同，但都以流域分布廣泛、各處地貌殊異，尤其是地方文化特色濃郁的珠江為主題展開(kāi)，從不同角度，以不同手法呈現了珠江的歷史風(fēng)貌與變化。他們活動(dòng)于珠江流域的不同區域，以不同的創(chuàng )作方式處理作為題材和對象的珠江，既展現了各自對于珠江的理解和情感，也呈現了各自不同的對于攝影這一視覺(jué)形式的獨特見(jiàn)解，于攝影潛力和魅力的開(kāi)發(fā)，都作出了自己的探索與貢獻。他們當中，有的是深度觀(guān)察、長(cháng)期經(jīng)營(yíng)，如許培武；有的是進(jìn)行全域貫通型的掃視，試圖構建一幅具有整體性的畫(huà)面，如王璜生；有的是以漫游的方式，一意捕捉符合自己心象的圖像，堆壘起一個(gè)個(gè)有關(guān)珠江的主觀(guān)意象，如于濤；還有就是如胡群山那樣，對某個(gè)具體地方作深度田野調查式的考察。作為一個(gè)被攝對象，珠江的深邃和復雜永遠值得廣大視覺(jué)工作者去面對它、呈現它。四位攝影家以他們的才華、才情，向我們呈現了珠江豐富、復雜、多樣的面貌，這是對珠江的致敬，也是對歷史與現實(shí)的尊敬。他們的珠江影像，既屬于他們自己，也是能夠為大家共享的地方記憶。我相信，同時(shí)也希望他們的工作能激發(fā)大家強烈的沖動(dòng)和好奇心，并進(jìn)一步激勵大家以更多元的方式，來(lái)展開(kāi)不拘一格的包括珠江在內的各種各樣的地方敘述，讓地方的意義與價(jià)值得以充分彰顯。
