塞利納這部以訪(fǎng)談錄形式寫(xiě)就的作品，可謂法國文壇的一道奇景，其中塞利納本人、全球知名出版人加斯通·伽利瑪和法國文壇的一眾作家悉數亮相。作者借助主人公塞利納與虛構的Y教授在公園里的一席談話(huà)，講述了自己的創(chuàng )作和文學(xué)風(fēng)格，口無(wú)遮攔地嘲諷伽利瑪，抨擊作家和批評家，當然最主要的是烘托了塞利納自己，這位“在法國文學(xué)即將衰落之際終于橫空出世的天才作家”。

在《與Y教授談心》中，塞利納式的幽默與反諷，以其特有的嬉笑怒罵的方式呈現給世界。這部精巧的作品事實(shí)上毫無(wú)保留地揭示了塞利納文學(xué)創(chuàng )作的秘密，即如何捕捉口語(yǔ)中微妙的情感色彩，并使之實(shí)現在文學(xué)寫(xiě)作中。本書(shū)讓我們看到了一個(gè)隱藏在作品背后的真實(shí)的塞利納，看到這位法國文壇上曾備受爭議和排擠的作家，暗地里怎樣和法語(yǔ)較勁，怎樣努力從璀璨的法國文學(xué)星空中發(fā)出自己的獨特光芒。

路易-費迪南·塞利納（Louis-Ferdinand Céline，1894—1961），法國20世紀著(zhù)名小說(shuō)家。生于上塞納省，當過(guò)商店學(xué)徒，第一次世界大戰時(shí)入伍受傷，戰后入大學(xué)攻讀醫科，畢業(yè)后參加國際聯(lián)盟醫療調查工作。文風(fēng)犀利，文體獨樹(shù)一幟，被譽(yù)為“法國的陀思妥耶夫斯基”。代表作有《茫茫黑夜漫游》《死緩》《一座城堡到另一座城堡》等，其中《茫茫黑夜漫游》1932年出版時(shí)震動(dòng)法國文壇，獲法國雷諾多文學(xué)獎。

沈志明，法籍華人學(xué)者、職業(yè)翻譯家。1938年生，江蘇蘇州人。畢業(yè)于上海外國語(yǔ)學(xué)院，曾在上海外國語(yǔ)學(xué)院和北京第二外國語(yǔ)學(xué)院法語(yǔ)系任教。1983年在巴黎獲法國文學(xué)博士，1992年獲法國大學(xué)任教資格。曾在巴黎第七大學(xué)、第八大學(xué)任教，后從事中法文化交流工作。譯著(zhù)在小說(shuō)方面有《茫茫黑夜漫游》（獲全國優(yōu)秀外國文學(xué)圖書(shū)二等獎），《三十歲的女人》、《尋找失去的時(shí)間》（精華本）、《痛心疾首》、《我最秘密的忠告》、《死亡的時(shí)代》等；戲劇有《死無(wú)葬身之地》《阿爾托納的隱居者》《白吃飯的嘴巴》等；傳記有薩特《文字生涯》；文論有《駁圣伯夫》《陀思妥耶夫斯基》；編選有《阿拉貢研究》《普魯斯特精選集》；主編有《法國名家論文藝譯叢》。

譯序 001

與Y教授談心 001

"塞利納刻意追求的正是獨一無(wú)二的創(chuàng )造性，發(fā)明一套從內容到形式的嶄新口語(yǔ)文學(xué)。塞利納去世近70年，現在人們講的口語(yǔ)基本上還是塞利納語(yǔ)言。然而，當時(shí)法國文學(xué)界確實(shí)不乏一批作家要把塞利納置于死地，比如塞利納客氣地點(diǎn)了一個(gè)“假名”：“勇敢的人”，系指法共作家羅杰·瓦揚（Roger Vaillant，1908—1965），諧音字le vaillant意為“勇敢的人”。他在1950年1月13日的《民族論壇》著(zhù)文，敘述1943年抵抗運動(dòng)行動(dòng)小組決定處決塞利納，所幸未遂。塞利納確實(shí)逃過(guò)一劫。然而，他也狂言吹噓自己從上蒼得到天賦，自稱(chēng)“本世紀真正的天才，的作家，然而人們不談起他，不讓他獲得諾貝爾文學(xué)獎，千方百計要槍斃他，因為嫉妒他”，當然這是不實(shí)之辭。

然而，塞利納有些抱怨是可以理解的，其中為不公的則是：他的文章受到批判和打擊，卻偏偏被名家抄襲。他寫(xiě)道：“剽竊者從來(lái)沒(méi)有像現在這么趾高氣揚，倚仗權勢?！薄拔易约荷钣畜w會(huì )，跟您數不清有多少人抄襲我的作品，把我的作品改頭換面，篡改轉賣(mài)，發(fā)了橫財。恰恰是靠我發(fā)了橫財的壞蛋惡意中傷我，逼著(zhù)劊子手把我干掉?！蔽覀儾环林貜驮?jīng)在別處舉過(guò)的例子：大名鼎鼎的薩特承認抄襲過(guò)塞利納，比如“人與人的關(guān)系宛如一簍螃蟹互相踩踏”，“擁抱一個(gè)女人，猶如摟住一個(gè)大糞袋”。眾所周知，薩特并沒(méi)有因批判塞利納反猶親德而后悔，但虛心接受抄襲塞利納上述動(dòng)情的話(huà)的指控。他兩次聲稱(chēng)塞利納比他偉大，是他那個(gè)時(shí)代偉大的文學(xué)藝術(shù)家。他出語(yǔ)驚人，明確指出：“也許塞利納將是我們中間永垂不朽的?！?

那么，文學(xué)藝術(shù)家塞利納到底創(chuàng )造發(fā)明了什么？用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)就是：“筆語(yǔ)情感化！書(shū)面語(yǔ)已經(jīng)干涸，是我使它恢復了情感，玩意兒雖小，魔力卻大著(zhù)哩！”一言以蔽之：“口語(yǔ)情感貫穿筆語(yǔ)始終?！薄啊楦斜普嬷帯鞘闱榈?。抒情的作者，我算一個(gè)吧，得罪了大批大批的‘廁所讀者’，也得罪了優(yōu)秀分子?！痹僬f(shuō)對立，抒情使作家神經(jīng)發(fā)怵，動(dòng)脈不暢，引起眾怒，但就是要寫(xiě)得“情感逼真”?！皩?xiě)‘感情逼真’的小說(shuō)累死人，因為情感只有通過(guò)口語(yǔ)或通過(guò)對口語(yǔ)的回憶才能捕捉和實(shí)錄?！泵棵恐v述得意之時(shí)，他總是假謙虛一下，比如說(shuō)：“我只不過(guò)是個(gè)小小的發(fā)明家，小玩意兒的發(fā)明家，反正很像活硬領(lǐng)上的扣子，缺了還不行！”話(huà)鋒一轉立刻攻擊別人：“但決沒(méi)有什么理念。讓販子去兜售理念吧！”他瞧不起講究“包裝”文學(xué)的作家，以為凡是大名鼎鼎的作家，或多或少搞些包裝，鐵幕或非鐵幕“包裝”，“無(wú)政府主義包裝，夸張派包裝，圣畫(huà)派包裝，只要有包裝就行”。順便提一句，塞利納是繼普魯斯特之后第二位公開(kāi)嚴厲批判羅曼·羅蘭的法國超一流大作家。"

"也許塞利納將是我們中間*永垂不朽的。

——薩特（法國哲學(xué)家、文學(xué)家，諾貝爾文學(xué)獎獲得者）

那古怪離奇的傾訴讓我們著(zhù)迷，粉碎了我們可能有意反對他而準備的美學(xué)思想。

——略薩（諾貝爾文學(xué)獎獲得者）

這篇小杰作讓我們看到一個(gè)不無(wú)幽默的塞利納，甚至有點(diǎn)黑色幽默，他善于把自己特有的容顏相貌無(wú)情地轉嫁到他的對手身上，也許對自己更無(wú)情：人格的兩重性昭然若揭——在這篇奇文中，作者似乎向讀者呈現了《茫茫黑夜漫游》主人公巴達繆的另一個(gè)側面。

——沈志明（著(zhù)名翻譯家、本書(shū)譯者）"

《茫茫黑夜漫游》作者、法國文壇奇才——塞利納的自我披露之作

《茫茫黑夜漫游》作者、法國文壇奇才——塞利納的自我披露之作；

作為20世紀法國文學(xué)無(wú)法繞開(kāi)的作家，塞利納在本書(shū)中對自己的文學(xué)創(chuàng )作風(fēng)格和技巧進(jìn)行了剖析，是更深入閱讀和理解塞利納文學(xué)作品的“拐杖”；

《與Y教授談心》國內首個(gè)單行本；

由國內最早引介、翻譯塞利納代表作《茫茫黑夜漫游》的譯者沈志明先生翻譯，流暢又有深度的譯筆帶你領(lǐng)略原作精彩。

譯 序（節選）

塞利納刻意追求的正是獨一無(wú)二的創(chuàng )造性，發(fā)明一套從內容到形式的嶄新口語(yǔ)文學(xué)。塞利納去世近70年，現在人們講的口語(yǔ)基本上還是塞利納語(yǔ)言。然而，當時(shí)法國文學(xué)界確實(shí)不乏一批作家要把塞利納置于死地，比如塞利納客氣地點(diǎn)了一個(gè)“假名”：“勇敢的人”，系指法共作家羅杰·瓦揚（Roger Vaillant，1908—1965），諧音字le vaillant意為“勇敢的人”。他在1950年1月13日的《民族論壇》著(zhù)文，敘述1943年抵抗運動(dòng)行動(dòng)小組決定處決塞利納，所幸未遂。塞利納確實(shí)逃過(guò)一劫。然而，他也狂言吹噓自己從上蒼得到天賦，自稱(chēng)“本世紀唯一真正的天才，唯一的作家，然而人們不談起他，不讓他獲得諾貝爾文學(xué)獎，千方百計要槍斃他，因為嫉妒他”，當然這是不實(shí)之辭。

然而，塞利納有些抱怨是可以理解的，其中最為不公的則是：他的文章受到批判和打擊，卻偏偏被名家抄襲。他寫(xiě)道：“剽竊者從來(lái)沒(méi)有像現在這么趾高氣揚，倚仗權勢?！薄拔易约荷钣畜w會(huì )，跟您數不清有多少人抄襲我的作品，把我的作品改頭換面，篡改轉賣(mài)，發(fā)了橫財。恰恰是靠我發(fā)了橫財的壞蛋惡意中傷我，逼著(zhù)劊子手把我干掉?！蔽覀儾环林貜驮?jīng)在別處舉過(guò)的例子：大名鼎鼎的薩特承認抄襲過(guò)塞利納，比如“人與人的關(guān)系宛如一簍螃蟹互相踩踏”，“擁抱一個(gè)女人，猶如摟住一個(gè)大糞袋”。眾所周知，薩特并沒(méi)有因批判塞利納反猶親德而后悔，但虛心接受抄襲塞利納上述動(dòng)情的話(huà)的指控。他兩次聲稱(chēng)塞利納比他偉大，是他那個(gè)時(shí)代最偉大的文學(xué)藝術(shù)家。他出語(yǔ)驚人，明確指出：“也許塞利納將是我們中間唯一永垂不朽的?！?p/>

那么，文學(xué)藝術(shù)家塞利納到底創(chuàng )造發(fā)明了什么？用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)就是：“筆語(yǔ)情感化！書(shū)面語(yǔ)已經(jīng)干涸，是我使它恢復了情感，玩意兒雖小，魔力卻大著(zhù)哩！”一言以蔽之：“口語(yǔ)情感貫穿筆語(yǔ)始終?！薄啊楦斜普嬷帯鞘闱榈?。抒情的作者，我算一個(gè)吧，得罪了大批大批的‘廁所讀者’，也得罪了優(yōu)秀分子?！痹僬f(shuō)對立，抒情使作家神經(jīng)發(fā)怵，動(dòng)脈不暢，引起眾怒，但就是要寫(xiě)得“情感逼真”?！皩?xiě)‘感情逼真’的小說(shuō)累死人，因為情感只有通過(guò)口語(yǔ)或通過(guò)對口語(yǔ)的回憶才能捕捉和實(shí)錄?！泵棵恐v述得意之時(shí)，他總是假謙虛一下，比如說(shuō)：“我只不過(guò)是個(gè)小小的發(fā)明家，小玩意兒的發(fā)明家，反正很像活硬領(lǐng)上的扣子，缺了還不行！”話(huà)鋒一轉立刻攻擊別人：“但決沒(méi)有什么理念。讓販子去兜售理念吧！”他瞧不起講究“包裝”文學(xué)的作家，以為凡是大名鼎鼎的作家，或多或少搞些包裝，鐵幕或非鐵幕“包裝”，“無(wú)政府主義包裝，夸張派包裝，圣畫(huà)派包裝，只要有包裝就行”。順便提一句，塞利納是繼普魯斯特之后第二位公開(kāi)嚴厲批判羅曼·羅蘭的法國超一流大作家。