"★ 這是一部詩(shī)歌版的“香港風(fēng)土人情變遷”——西西多年來(lái)立足香港，抒寫(xiě)港人港事，她的詩(shī)歌與小說(shuō)形成呼應，呈現的也多是平凡的日常生活，在快餐店用餐、到超級市場(chǎng)購物、在眾多的商場(chǎng)內閑逛、于公共醫院求診，以及在街市內買(mǎi)花等等，這些詩(shī)綜合起來(lái)，記錄了這個(gè)獨特的國際都市不同的面相，從1959年到1999年，是跨度40年的天真與經(jīng)驗之歌。
★ 童趣——西西早期詩(shī)歌充滿(mǎn)童趣，常常以小孩子的眼光和口吻審視和評說(shuō)這個(gè)世界，歌唱美麗和真實(shí)的瞬間；而對不美麗的和不真實(shí)的普通現實(shí)，她也不諷刺，只是把自己的真誠靜靜的呈現在它面前，比照出它的虛偽。這些詩(shī)流暢、口語(yǔ)化，以短句排列出明顯的節奏感，輕輕的幽默平均分布在活潑的語(yǔ)調和趣怪的意象中，敏感和想象構成了她的超驗世界。
★ 現代人的異化——西西詩(shī)歌的卷二和卷三中，關(guān)注點(diǎn)由自然、幻想移到現實(shí)，再移到“文明”，詩(shī)歌經(jīng)驗由超驗移向直接經(jīng)驗甚至是間接經(jīng)驗，主題多集中在現代人的異化。在卷三中有不少關(guān)于文學(xué)的閱讀和美術(shù)的欣賞，并從此牽引出她對文明和藝術(shù)的沉思。
★ 散文和小說(shuō)的自由結構手法——西西擅長(cháng)從平凡的鋪敘中漸漸突入主題，技巧上追求平和，整體結構上求圓融，文字風(fēng)格清淡，不避散文化，也常常以小說(shuō)方法布局。她的詩(shī)歌有小說(shuō)、散文的精神和影子，形成巧妙呼應，比如《可不可以說(shuō)》與《花木欄》，《我高興》《快餐店》與《我城》，《雨與紫禁城》與《哨鹿》等等。
★ 詩(shī)體變化多端——西西詩(shī)歌創(chuàng )作跨度大，詩(shī)歌形式變化大，她擅長(cháng)寫(xiě)童謠和各式各樣的詩(shī)體，其中《詠嘆調》具體展示戲仿17世紀西方玄學(xué)詩(shī)派的功底。這系列不拘一格，正好反映出香港匯聚東西文化的魅力。她扎根于香港，在知識及美感上與世界接通，她的意象具體精細，仿佛語(yǔ)詞的繪畫(huà)。
★ 都市漫游者形象——西西詩(shī)歌中的都市漫游者形象，與本雅明和波德萊爾筆下的漫游者相互呼應。西西的詩(shī)不只描述香港，也帶引讀者跨越或遠或近的地域：北京紫禁城、土耳其的以弗所古城、黎巴嫩、西班牙普拉多博物館、米蘭。她的詩(shī)與文學(xué)、藝術(shù)、文化、以至國際議題環(huán)環(huán)相扣。有時(shí)又與李白、杜甫、杜牧及李商隱等對話(huà)，與西方作家如葉芝、龐德、瑪莉?雪萊及斯奈德等交流。來(lái)寫(xiě)詩(shī)，可能沒(méi)人比西西寫(xiě)得更好一一因為她有極廣的閱讀經(jīng)驗讓她在文本世界中馳騁。
《西西詩(shī)集》，西西詩(shī)歌創(chuàng )作四十年大成（1959—1999）的合集，涵蓋西西在不同時(shí)代的感觸、觀(guān)察、經(jīng)驗與體會(huì )，分三卷，共一百首之多。卷一即早期（1982年）以《石謦》為詩(shī)集名出版的作品，卷二、卷三為20世紀90年代陸續累積的詩(shī)歌作品，充分體現了西西在小說(shuō)、散文之外于現代詩(shī)領(lǐng)域的試驗和收獲，題材廣，風(fēng)格獨得，坦白而幽默。她寫(xiě)親戚朋友，寫(xiě)學(xué)電腦時(shí)的纏斗，寫(xiě)從快餐店到地鐵，從上醫院到練太極，再延展到旅行中的感念，無(wú)不可以入詩(shī)，她讓詩(shī)歌伸向散文，伸向小說(shuō)，伸向童話(huà)和繪畫(huà)……"
