"第一次世界大戰期間，已是知名作家的毛姆受英國軍情六處派遣，赴歐陸從事秘密情報工作，后以這段親身經(jīng)歷和見(jiàn)聞為素材創(chuàng )作了一系列獨立的短篇小說(shuō)，結集成冊，即《英國特工阿申登》。這部作品被譽(yù)為*偉大的英國間諜小說(shuō)之一，為全新一代的間諜文學(xué)定下基調，影響了包括“007”之父伊恩?弗萊明、格雷厄姆·格林、約翰?勒卡雷等在內的眾多作家。

毛姆以特工阿申登作為串聯(lián)故事的人物，通過(guò)兼具文學(xué)性與真實(shí)感的敘事、詼諧犀利的風(fēng)格，塑造了令人印象深刻的人物群像。在這些充滿(mǎn)驚險、詭詐與荒誕的故事中，毛姆*感興趣的依舊是非常情境中顯現的人性，亦從未失去不動(dòng)聲色關(guān)注周遭事物的冷靜眼光。

1951年，毛姆出版四卷本短篇小說(shuō)全集，共收錄91個(gè)故事，并親自確定篇目和順序，為每一卷撰寫(xiě)序言。1963年企鵝出版社在此基礎上推出新版，自此被認作標準定本，多次重版。理想國版《毛姆短篇小說(shuō)全集》（四卷本）譯自2002年企鵝版，首次以精彩譯文再現毛姆短篇作品的全貌?！队毓ぐ⑸甑恰窞榈谌?。"

威廉?薩默塞特?毛姆（ W. Somerset Maugham，1874—1965），英國著(zhù)名小說(shuō)家、劇作家、短篇小說(shuō)作家。一度從醫，后轉而致力于寫(xiě)作。作品繼承了英國現實(shí)主義的傳統，常以冷靜、諷刺乃至憐憫的態(tài)度審視人生，幽默犀利，基調超然。長(cháng)篇小說(shuō)代表作有《人性的枷鎖》《月亮和六便士》《刀鋒》等。毛姆為當時(shí)世界負盛名的短篇小說(shuō)家，他的短篇以編織故事的精湛技巧，對人性和社會(huì )生活的敏銳洞察，為其贏(yíng)得了眾多讀者且歷久不衰，成為一種全球現象。

"序

3 金小姐

62 沒(méi)毛的墨西哥人

130 茱莉亞·拉扎里

194 叛徒

258 大使閣下

314 哈靈頓先生的送洗衣物

384 療養院"

"阿申登看著(zhù)眼前這個(gè)插著(zhù)香手帕、晃著(zhù)金手鐲的怪物，覺(jué)得他的古怪浮夸很合自己的胃口。他是“泯然眾人”的反面（我們都曾對庸眾深?lèi)和唇^，但到后卻又都不得不投降），如果你對人性中的標新立異頗感興趣，那他就是一個(gè)值得盡情品賞的奇葩。他是奢靡浮夸的風(fēng)格化作了人形?？扇绻隳芎雎阅莻€(gè)假發(fā)和沒(méi)有毛發(fā)的面孔，他的確是個(gè)有氣勢的人；雖然他是如此的可笑，但你卻又時(shí)刻感受到他的不可小覷。他有種讓人贊嘆的自負。

一連三天阿申登過(guò)的都是這樣悠閑的日子，和這座邋遢、友善，卻又光怪陸離的城市是如此相得益彰。從早到晚，他只隨著(zhù)興致閑逛，游走的目光也不像游客那樣找尋那些非看不可的景致，也不像作家那般搜索自己需要的東西（在落日中發(fā)現一個(gè)動(dòng)聽(tīng)的字詞，在一張臉孔中認出某個(gè)角色的雛形），阿申登這幾日是用一雙流浪漢的眼睛在看，無(wú)論見(jiàn)到什么都是它們本身。他去博物館看小阿格麗品娜1的雕像，去畫(huà)廊看提香和勃魯蓋爾2。但他終究會(huì )回到圣嘉勒圣殿3，回到它的優(yōu)雅，它的輕松（似乎宗教和宗教背后糾葛靈與肉的種種情感，它都在談笑間妥帖應對了），還有它的奢華，它線(xiàn)條的雅致；在阿申登看來(lái)，如果你要用一個(gè)夸飾和荒唐的比喻來(lái)形容這個(gè)陽(yáng)光、可愛(ài)、臟兮兮的城市和其中奔忙的市民，圣嘉勒圣殿就是這樣一個(gè)比喻。它像是在說(shuō)，生活是迷人而哀傷的，沒(méi)錢(qián)很凄涼，可錢(qián)又不是的，一方面，我們都是過(guò)眼云煙何必費心，可另一方面，一切又都是這么有意思，這么妙不可言，說(shuō)到底，我們只能盡力享受當下：“把它們都稍稍結合一下?！?p/>

墨西哥人站了起來(lái)，憑著(zhù)他超凡的自負摟起離他近的一個(gè)女子，往舞池中就跳了起來(lái)。阿申登看著(zhù)他，心情煩躁。這個(gè)臉上光禿禿的、帶著(zhù)淺色假發(fā)的人真是丑陋又可怕，但他舞動(dòng)起來(lái)卻有種無(wú)可比擬的優(yōu)雅；他的雙腳都很小，踩下去卻像是貓和老虎的肉爪一樣可以抓住地面；他的節奏感很精妙，你一眼就看得出跟他跳舞的這個(gè)花里胡哨的女子已經(jīng)被他的動(dòng)作迷住了。他的腳趾中有音樂(lè )，那兩條緊緊摟著(zhù)她的長(cháng)臂中有音樂(lè )，他那兩條長(cháng)腿似乎和臀部交接得十分古怪，這種古怪中也有音樂(lè )。他雖然是如此的險惡和詭異，但此時(shí)看又多了一份如貓似虎的優(yōu)雅，甚至有一種美，讓你偷偷地為他所吸引，卻又覺(jué)得羞恥。他讓阿申登想到了一些比阿茲特克文明更早的石雕，其中蘊藏著(zhù)荒蠻的生命力，帶著(zhù)些殘忍和可怖的意味，可乍看之下，卻又有一種深沉而強烈的可愛(ài)。

阿申登在想—他正沿著(zhù)湖岸騎在一匹斑點(diǎn)馬上，短脖子，馬臀結實(shí)有力，很像老電影里奔騰的那種駿馬；不過(guò)這匹馬從來(lái)不奔騰，要狠狠地用馬刺踹一腳，它才勉強算得上輕快地小跑一陣—他想到的是，那些情報處了不起的大長(cháng)官們，坐在倫敦的辦公室里操控著(zhù)這架龐大的機器，他們的生活大概是頗激動(dòng)人心的；他們把棋子推來(lái)擺去，看到層出不窮的線(xiàn)索交織成各種式樣（阿申登打起比方來(lái)很鋪張），用大量的碎片拼湊出一幅完整的圖畫(huà)；但如果是像他這樣在情報部門(mén)不過(guò)做個(gè)小小的兵卒，其實(shí)就遠不如大眾以為的那么驚險和好玩了。阿申登的正經(jīng)事就跟城里的一個(gè)普通職員那樣的規律和單調：照約定每隔一段時(shí)間會(huì )見(jiàn)自己手下的間諜；能找到新的人員就招募，下達指示，派往德國；等著(zhù)接受信息，然后發(fā)送信息；每周去一次法國商討前線(xiàn)戰況，接收倫敦的命令；有集市那天，他就去那里找一個(gè)賣(mài)黃油的老婦人，她會(huì )把湖那頭的消息捎給他；他要時(shí)刻觀(guān)察周?chē)閯?；他?huì )寫(xiě)長(cháng)篇的報告，而且一直確信根本沒(méi)人會(huì )讀，直到無(wú)意間在里面塞了個(gè)玩笑，結果受到了嚴厲的批判。顯然他的工作是必要的，但這份工作除了單調也實(shí)在沒(méi)有別的形容了。為了找點(diǎn)事情做，他一度跟女男爵馮·希金斯曖昧起來(lái)。他認為女男爵很有可能在替奧地利政府工作，若是能和她有一番鉤心斗角倒也值得期待。他很清楚女男爵會(huì )給他設下不少陷阱，至少躲避陷阱能讓思維不至于生銹。

"

"雷蒙德?錢(qián)德勒：《英國特工阿申登》是獨一無(wú)二的，沒(méi)有比這更偉大的間諜小說(shuō)。

朱利安?西蒙：現代間諜小說(shuō)始于毛姆的《英國特工阿申登》。

約翰?勒卡雷：毛姆是以清醒得近乎日常的寫(xiě)實(shí)態(tài)度書(shū)寫(xiě)間諜活動(dòng)的*人。

尼古拉斯·莎士比亞：在給予讀者真正地道的文學(xué)樂(lè )趣這個(gè)層面——享受文字、氛圍與精湛技巧帶來(lái)的愉悅——很少有作家能比毛姆做得更好。

張定浩（詩(shī)人、文學(xué)評論家）：如今寫(xiě)小說(shuō)和讀小說(shuō)的人，對于毛姆多少有些輕視，他們要么崇古，要么趨新，而毛姆卻屬于那種不新不舊的小說(shuō)家，所以處境有點(diǎn)尷尬。不過(guò)，好在我們有能夠懂得文學(xué)語(yǔ)言之微妙和喜劇之微妙的新銳譯者，某種程度上，毛姆也得以在漢語(yǔ)中煥然一新……我每次在期刊上看到那些或嘮嘮叨叨或自吹牛逼的“無(wú)趣現實(shí)主義”的小說(shuō)，就想把這套新譯的毛姆像板磚一樣砸給他們。"

"影響“007”之父弗萊明、勒卡雷、錢(qián)德勒的間諜文學(xué)經(jīng)典。

資深“毛迷”力薦口碑譯本，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入正視毛姆機鋒與魅力的通道。

如果毛姆能用中文說(shuō)故事，那么就是這本書(shū)里的樣子。"

"“英語(yǔ)文學(xué)中*好的短篇故事”，中文世界首個(gè)全譯本。

毛姆的故事為何持久不衰？資深“毛迷”力薦的口碑譯本，再現微妙純熟的英式幽默，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入正視毛姆機鋒與魅力的通道。

*卷《愛(ài)德華·巴納德的墮落》，入圍第二屆單向街書(shū)店文學(xué)獎年度文學(xué)翻譯，豆瓣閱讀年度蕞佳短篇小說(shuō)。

第二卷《人性的因素》，入選豆瓣2018年度蕞值得期待新書(shū)。

第三卷《英國特工阿申登》，英國間諜文學(xué)代表作，影響了“007”之父伊恩?弗萊明、格雷厄姆?格林、約翰?勒卡雷等眾多作家，“沒(méi)有比這更偉大的間諜小說(shuō)”（《漫長(cháng)的告別》作者雷蒙德?錢(qián)德勒語(yǔ)）。

張定浩（詩(shī)人、文學(xué)評論家）：好在我們有能夠懂得文學(xué)語(yǔ)言之微妙和喜劇之微妙的新銳譯者，某種程度上，毛姆也得以在漢語(yǔ)中煥然一新……我每次在期刊上看到那些或嘮嘮叨叨或自吹牛逼的“無(wú)趣現實(shí)主義”的小說(shuō)，就想把這套新譯的毛姆像板磚一樣砸給他們。

小寶（作家、評論家）：他（陳以侃）真是毛姆不可多得的譯者。我也讀過(guò)好多毛姆的譯本，他的翻譯明顯地在主觀(guān)意圖上都在追隨毛姆的寫(xiě)作風(fēng)格，這一點(diǎn)非常不容易。

單向街書(shū)店文學(xué)獎：當一位作家開(kāi)始變得流行，常常意味著(zhù)我們對他的認識進(jìn)入一個(gè)緩慢的暫停期。在這個(gè)意義上，陳以侃對毛姆短篇小說(shuō)的翻譯，是一次重新的開(kāi)掘。他對毛姆的喜愛(ài)，適度的距離感，以及在二者之間川流的嚴謹的語(yǔ)言能力，別開(kāi)生面，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入正視毛姆短篇小說(shuō)的機鋒與魅力的通道中去。"