"《魔燈》是世界電影巨匠英格瑪?伯格曼*的生平自述，寫(xiě)于作者拍攝完《芬妮與亞歷山大》，宣布結束自己的電影生涯的五年之后。與他的影片同樣，本書(shū)充滿(mǎn)了生動(dòng)的細節，透露出強烈的內省。伍迪?艾倫稱(chēng)之為“天才之聲”。

在這“僅有的一部投入了自己全部文學(xué)抱負”的作品中，伯格曼以徹底的嚴肅性，試圖將自己的創(chuàng )作源頭與歷程和盤(pán)托出：童年，父母，宗教，劇場(chǎng)，婚姻與工作。這又是一部現代《懺悔錄》，作者坦陳自己的缺點(diǎn)、恐懼、憤怒，青春期時(shí)對于納粹的迷戀，對于性的癡迷，以及導演工作所帶來(lái)的別樣愉悅。二十世紀電影史上一些*重要的時(shí)刻，在作者回顧自己的生涯時(shí)一一重現，他與卓別林、葛麗泰·嘉寶、卡拉揚、英格利·褒曼等同時(shí)代人的交往，和對于塔可夫斯基、費里尼等同行工作的評論不時(shí)閃耀其間。

《魔燈》這部反傳統自傳，在記憶中前后閃回，仿佛一幅視角宏偉而手法細膩的鑲嵌畫(huà)，拼貼出一個(gè)來(lái)自斯堪的納維亞鄉間的年輕人成長(cháng)為藝術(shù)大師的過(guò)程，使讀者得以近距離一窺我們這個(gè)時(shí)代*偉大的心靈。"

"作者：英格瑪?伯格曼（Ingmar Bergman），

瑞典電影和戲劇導演、作家和編劇。1918年7月14日出生于烏普薩拉，2007年7月30日在法羅島與世長(cháng)辭。

伯格曼無(wú)疑是世界電影*重要的人物之一，屬于那一小群獨特導演中的一員——費里尼、安東尼奧尼、塔可夫斯基——他們的姓氏已成為一個(gè)標志，而無(wú)需名字的陪襯。伯格曼執導、寫(xiě)作過(guò)60余部電影和170余部戲劇，撰寫(xiě)過(guò)百余部書(shū)籍和文章，其中著(zhù)名的包括電影《第七封印》、《野草莓》、《假面》，以及自傳《魔燈》。

伯格曼的許多作品均圍繞一個(gè)中心主題不斷變奏：失衡的家庭，失敗的藝術(shù)家和上帝的缺席正是我們集體性溝通無(wú)能的表現。藝術(shù)家的私生活與工作間的關(guān)系，在伯格曼這里是混亂而迷人的。在無(wú)數的訪(fǎng)談、藝術(shù)作品，特別是在自傳《魔燈》中，伯格曼則不斷強調童年對于他藝術(shù)觀(guān)形成的重要性。莎士比亞、莫里哀、易卜生和斯特林堡對于伯格曼有著(zhù)深刻的影響，這種影響不僅止于戲劇，更浸透了他整體的藝術(shù)生涯。"

"我只對兩個(gè)人的看法感興趣，一個(gè)人叫作布列松，一個(gè)人叫作伯格曼。

——塔可夫斯基

世界上*一位能像陀思妥耶夫斯基和加繆那樣，訴說(shuō)人性的導演。

——基耶斯洛夫斯基

伯格曼標志著(zhù)一項奢侈、堅忍、多產(chǎn)的事業(yè)，一部流暢、純粹美感、（似乎）有些冗長(cháng)的作品，一種飽含創(chuàng )造力、訴諸感官的傳奇性的天才。有些自命不凡，卻足以令那些品位低下的知識分子汗顏。

——蘇珊·桑塔格

成長(cháng)在五、六十年代的導演，沒(méi)有一個(gè)不受到伯格曼的影響。

——馬丁·斯科塞斯"

"[童年]

l 在外祖母那兒度過(guò)的時(shí)光，使我養成了喜歡沉思、有規律、有秩序的習慣。

l 一天天，我被拖著(zhù)、提著(zhù)、痛苦地尖叫著(zhù)送進(jìn)教室。我對看到的一切都要嘔吐，常常暈厥，失去了平衡的感覺(jué)。

[幻想]

l 我的想象力和感覺(jué)都得到充分的滋養。我記憶中沒(méi)有無(wú)聊的事情，事實(shí)上，每時(shí)每刻都在爆發(fā)著(zhù)奇跡，都有出乎意料的景觀(guān)和神奇變幻的瞬間……童年的特權是在魔術(shù)和燕麥粥之間、在無(wú)限恐懼和極度歡樂(lè )之間自由地遨游。

[母親]

l 我想去擁抱和親吻她，她推開(kāi)了我，扇了我一個(gè)耳光。

l 房間里突然充滿(mǎn)初春的明媚，床頭柜上的小鬧鐘匆忙地滴滴答答地響著(zhù)?！矣X(jué)得，母親還活著(zhù)，她的胸脯在起伏，我能聽(tīng)見(jiàn)那平穩的呼吸，能看見(jiàn)她的眼皮在抖動(dòng)。我想，她在沉睡，而且就要醒了，這時(shí)，我習慣性的幻覺(jué)又在和現實(shí)捉迷藏。

[父親]

l 殘暴的鞭打就是一個(gè)實(shí)證?！麆?dòng)手揍了我，我也回敬了他一拳。父親踉蹌幾步，后坐在地板上呆住了。

l 父親的食道長(cháng)了一個(gè)惡性大腫瘤，已被送進(jìn)了醫院，正準備動(dòng)手術(shù)。母親希望我能去看望他。我告訴她我沒(méi)有時(shí)間，而且也不愿這樣做。

[哥哥]

l 哥哥得了猩紅熱。（當然，我希望他死去。在那個(gè)時(shí)代，這種疾病是很危險的。）

l 當哥哥開(kāi)門(mén)時(shí)，我將玻璃水瓶往他頭上砸去。玻璃水瓶砸得粉碎，哥哥應聲倒地，血從頭上一個(gè)裂口噴涌而出。大約一個(gè)月或更晚一些時(shí)候，他冷不防給我一拳，打掉了我兩顆門(mén)牙。我的回報是，趁他睡著(zhù)后，將油燈放在他的床邊，油燈燃盡時(shí)燒著(zhù)了被子。

[妹妹]

l 通常，我與哥哥總是敵對的，這次卻和解了，我們一起謀劃用種種方式去殺死這個(gè)討厭的壞東西。"

"伍迪?艾倫：“伯格曼是自電影發(fā)明以來(lái)最偉大的電影藝術(shù)家?！?

費里尼、庫布里克、戈達爾、塔可夫斯基、伍迪?艾倫、基耶斯洛夫斯基、斯皮爾伯格、李安……大師心目中的大師——

世界影史巨匠英格瑪?格曼唯一生平自述，誠懇告白一個(gè)鄉間年輕人成長(cháng)為藝術(shù)大師的全過(guò)程"

"“天才之聲！”——伍迪·艾倫，《紐約時(shí)報》

2017年豆瓣閱讀影視類(lèi)top1、大咖書(shū)單、鳳凰好書(shū)榜、百道好書(shū)榜

2 英格瑪·伯格曼，世界影史巨匠，奧斯卡*榮譽(yù)之一“歐文·G·托爾伯格紀念獎”得主，伍迪·艾倫稱(chēng)：“伯格曼是自電影發(fā)明以來(lái)*偉大的電影藝術(shù)家?！?

2 他的電影作品代表了1960年代以來(lái)歐洲藝術(shù)電影難以逾越的*峰，與費里尼、安東尼奧尼、塔可夫斯基同屬“大師中的大師”。他以強烈個(gè)人風(fēng)格所奠定的瑞典電影的理性精神，至今仍深深影響著(zhù)世界影壇。

2 《魔燈》作為其*生平自述，不僅是理解伯格曼全部電影創(chuàng )作精髓的關(guān)鍵性作品，更是其宣稱(chēng)“*一部投入了自己全部文學(xué)抱負”的文學(xué)佳作。

2 以與他電影作品同樣的簡(jiǎn)樸風(fēng)格，沉郁的理性精神，以及對生與死、靈與肉、精神與存在等一系列問(wèn)題的探究，伯格曼帶領(lǐng)讀者從童年開(kāi)始，追溯自己的創(chuàng )作源頭，親筆書(shū)寫(xiě)下二十世紀電影史中的重要時(shí)刻。

2 以自戕式的誠懇，展現出一個(gè)來(lái)自斯堪的納維亞鄉間的年輕人成長(cháng)為藝術(shù)大師的全過(guò)程。

2 新版采用歷來(lái)頗受讀者好評的張紅軍譯本，并經(jīng)精心校譯。

2 收錄罕見(jiàn)伯格曼家庭、工作照和手稿資料三十余幅，經(jīng)由瑞典伯格曼基金會(huì )、瑞典電影公司（AB Svensk Filmindustri）、與伯格曼合作超過(guò)20年的攝影師Bengt Wanselius先生等權威機構與個(gè)人授權，獨家使用。"