本書(shū)收錄鮑勃•迪倫創(chuàng )作中后期的四張專(zhuān)輯。

發(fā)行于1980年6月的《得救》是迪倫的第二十張專(zhuān)輯,也是他“基督教三部曲”的第二部,共收錄了九首歌曲。那段時(shí)期,猶太裔的迪倫深受基督教教義的影響,他甚至在巡演前加入了祈禱儀式,在演出中也增加了不少福音歌曲的表演。這張專(zhuān)輯直觀(guān)地表現了迪倫彼時(shí)對信仰的狂熱,歌詞中充滿(mǎn)了大量直白的《圣經(jīng)》引文以及顯而易見(jiàn)的宗教訓詞。其中諸如《得救》《預備好了嗎?》等歌曲,明顯反映出迪倫對《新約•啟示錄》中末世論的信奉。

1981年8月迪倫發(fā)行了《來(lái)一針愛(ài)》，這是他第二十一張錄音室專(zhuān)輯,被認為是他“基督教三部曲”的最后一部。與富有濃厚福音歌曲色彩的前兩部不同,此專(zhuān)輯宗教與世俗題材摻雜。這張專(zhuān)輯是對批評迪倫陳腐反動(dòng)的尖銳回擊,迪倫揭露、挖苦論敵的虛偽、淺薄和愚蠢。他的轉向從未遠離現實(shí),是基于對時(shí)代困境、社會(huì )動(dòng)蕩、人生意義等問(wèn)題的進(jìn)一步思索。此專(zhuān)輯的價(jià)值正日益被重估。

1983年10月發(fā)行的《異教徒》是迪倫的第二十二張錄音室專(zhuān)輯。此時(shí)，他的宗教狂熱逐漸退潮,酒精、咖啡因和性躁動(dòng)也重新走進(jìn)了他的生活。這張專(zhuān)輯遂成為他擁抱世俗音樂(lè )的回歸之作。專(zhuān)輯里除了有“愛(ài)情”和“失去”這樣的私人主題,還有他對環(huán)境和地緣政治的思考。不過(guò),迪倫并未放棄他的信仰, 許多宗教意象被他巧妙地融進(jìn)了歌詞。在《滾石》雜志的克里斯托弗•康奈利(Christopher Connelly)等樂(lè )評人看來(lái), 《異教徒》讓迪倫的音樂(lè )事業(yè)又煥發(fā)了生機,是繼《軌道上的血》后的又一張經(jīng)典。除了創(chuàng )作和演唱備受評論界好評,這張專(zhuān)輯也取得了商業(yè)上的成功。

《帝國滑稽劇》發(fā)行于 1985年 6月10日，是鮑勃•迪倫的第二十三張錄音室專(zhuān)輯。因其帶有明顯的20世紀80年代“流行風(fēng)”，評價(jià)頗為兩極化，歌詞亦頗具爭議，卻引發(fā)了評論界的濃厚興趣，對其奇特乃至古怪的靈感來(lái)源, 多有挖掘和考據，尤其是眾多來(lái)自于好萊塢老電影的對白。歌詞中不乏杰作，感情真摯強烈，語(yǔ)言風(fēng)格、美學(xué)面貌在詩(shī)史上亦屬少有，如《干凈整潔的孩子》《信你自己》《黑暗的眼睛》等作品，各自獨立,風(fēng)格鮮明,尤其后兩首,一首是迪倫的道德告誡書(shū), 一首是語(yǔ)詞密集而凝練的意象短詩(shī)，具有與典型迪倫風(fēng)格不同的樣貌。

鮑勃·迪倫（Bob Dylan），美國音樂(lè )家、詩(shī)人。半個(gè)世紀來(lái)，鮑勃•迪倫發(fā)行了超過(guò)四十張專(zhuān)輯，創(chuàng )作出傳唱數代人的經(jīng)典歌曲，影響了遍布全球的音樂(lè )人，并首次將歌詞帶入經(jīng)典文學(xué)殿堂。曾獲格萊美終身成就獎（1991）、奧斯卡最佳原創(chuàng )歌曲獎（2000）、金球獎最佳原創(chuàng )歌曲獎（2001）、普利策獎特別榮譽(yù)獎（2008）。2016年獲頒諾貝爾文學(xué)獎，以表彰其“在偉大的美國歌曲傳統中開(kāi)創(chuàng )了新的詩(shī)性表達”。

1.得救

2.來(lái)一針愛(ài)

3.異教徒

4.帝國滑稽劇

迪倫的歌也是過(guò)去半個(gè)世紀里最有力的詩(shī)。

——《法蘭克福匯報》

諾貝爾獎的授予印證了我們很久以來(lái)已經(jīng)感覺(jué)到的事：迪倫先生屬于美國最具權威性的聲音之一，是意象的創(chuàng )新性和共鳴感可與沃爾特•惠特曼或艾米莉•迪金森比肩的創(chuàng )作者。

——《紐約時(shí)報》

我被他的修辭鎮住了，這些詩(shī)詞簡(jiǎn)直就像《圣經(jīng)》箴言一樣，撼動(dòng)人心。

——美國詩(shī)人艾倫•金斯堡

迪倫的歌詞是用一種“鴉叫般的嘲弄之聲”唱出的，其仿佛承載了一種神話(huà)與預言的力量。

——英國詩(shī)人菲利普•拉金

音樂(lè )和詩(shī)是聯(lián)系著(zhù)的，迪倫先生的作品幫助我們恢復了這至關(guān)重要的聯(lián)系。

——諾貝爾獎提名推薦信

我覺(jué)得自己先是一個(gè)詩(shī)人，然會(huì )才是音樂(lè )家。我活著(zhù)像個(gè)詩(shī)人，死后也是個(gè)詩(shī)人。

——鮑勃•迪倫

1. 圣經(jīng)之典與來(lái)自濟慈詩(shī)歌中的靈感，造就了一批語(yǔ)詞密集而凝練的意象短詩(shī)

《每一粒沙子》：迪倫最美的作品之一，靈感來(lái)自濟慈的詩(shī)歌，并運用了大量圣經(jīng)典故。迪倫曾把這首歌稱(chēng)作是“一首自然而然來(lái)到我身邊的靈感之歌”

2. 對生活中詩(shī)意的發(fā)現

從那些平凡的、平庸的、細碎的、毫無(wú)浪漫的所在，發(fā)生了真正的詩(shī)意與美，呈現于以往迪倫作品截然不同的美學(xué)風(fēng)格。

3. 來(lái)一針愛(ài)，治愈世俗與信仰的裂傷

直面人生真實(shí)、追問(wèn)終極答案的創(chuàng )作，迪倫認為自己和整個(gè)世界亟需“來(lái)一針愛(ài)”——愛(ài)是治愈社會(huì )種種頑疾、最具穿透力的藥劑。

4. 裝在薯片袋里的詩(shī)集

獲諾獎意味著(zhù)成為經(jīng)典作家？鮑勃•迪倫永遠無(wú)法被定義。他是僭越者，他是反叛之王，他既經(jīng)典又反正典，既暢銷(xiāo)又反流行，既是從時(shí)代土壤中長(cháng)出又徹底超越時(shí)代。因此，我們選擇了“薯片袋”這一有著(zhù)強烈美式風(fēng)格的創(chuàng )意包裝，希冀這一袋詩(shī)集能像薯片一樣，從書(shū)店走向街頭，從小眾走向人群，出現在地鐵、便利店、自動(dòng)販售機，延伸進(jìn)每一個(gè)生活場(chǎng)景中。我們將試圖打破快消品與經(jīng)典讀物的疆域，在消費主義的時(shí)代里橫沖直撞，讓人與詩(shī)歌重新相遇。

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5. 人山人海，邊走邊唱

如何將一本厚達688頁(yè)，重達2公斤，寬達20公分的英文原版書(shū)裝入小小的口袋本里？我們在日式文庫本與經(jīng)典詩(shī)集開(kāi)本之間反復嘗試與修改，最終找到了這個(gè)最舒服的口袋詩(shī)集開(kāi)本。成品尺寸108×175，既可容納下迪倫獨有的長(cháng)句，又足夠精巧輕盈，適合隨身攜帶，單手翻閱。

護封軟精裝+進(jìn)口輕型紙，它是柔軟的，輕盈的，可以隨意卷折，可以像摩挲一本戰斗手冊一樣摩挲它。把它揣進(jìn)你的飛行夾克，插進(jìn)仔褲后袋，裝入通勤手包，你就可以讀詩(shī)，上路，歌唱，戰斗，它將是你行走在這殘酷世間中一份搖滾范兒的詩(shī)意武裝與生存指南。

哦，法蘭西女郎上了天堂，一個(gè)醉漢掌著(zhù)方向盤(pán)

為速度與鋼鐵的墜落之神饑餓付出了沉重代價(jià)

哦,時(shí)間短促日子甜蜜激情統治著(zhù)飛矢

一百萬(wàn)張臉在我腳下我看見(jiàn)的全是黑暗的眼睛

——《黑暗的眼睛》

不需要來(lái)針海洛因治愈我的病

不需要來(lái)針松脂,只會(huì )讓我雙膝跪地

不需要來(lái)針可待因讓我懊悔

不需要來(lái)瓶威士忌,讓我當上總統

我需要來(lái)一針愛(ài),我需要來(lái)一針愛(ài)

——《來(lái)一針愛(ài)》