建筑師是怎樣設計他們的私人領(lǐng)地的呢？他們的家具風(fēng)格如何影響空間的結構完整度？他們是怎樣在自己的避風(fēng)港表達自己的室內設計理念？這本精彩的圖書(shū)將帶領(lǐng)讀者一瞥世界最著(zhù)名的建筑師的迷人獨特的家宅。本書(shū)通過(guò)向讀者介紹建筑師及其專(zhuān)業(yè)作品之間的關(guān)系，講述他們如何把自己的個(gè)人品味和作品融合在一起，他們怎樣解讀當下的趨勢，把個(gè)人的哲學(xué)和設計理念融入到私人空間中。

貝瑟妮•帕奇（Bethany Patch）在數字出版和印刷出版領(lǐng)域有著(zhù)豐富的經(jīng)驗，她在加入澳大利亞視覺(jué)出版集團之前，曾為電子新聞出版物《對話(huà)》（The Conversation）工作。她現在為位于澳大利亞墨爾本的視覺(jué)出版集團專(zhuān)門(mén)負責有關(guān)建筑設計類(lèi)的圖書(shū)出版，她對更具個(gè)性化的建筑項目抱有強烈熱情。

目錄

7 前言

項目

13 于特利貝格山腳下的公寓[安德里亞斯•富爾曼（Andreas Fuhrimann）和加布里埃爾•H. 阿什萊（Gabrielle H Hächler）]

18 建筑師的家和工作室[瑪尼•拉斯托基（Manit Rastogi）和索納利•拉斯托基（Sonali Rastogi）]

25 阿蓋爾 [大衛•桑德斯（David Saunders）]

30 灰加灰別墅 [蒂莫西•艾迪（Timothy Eddy）]

36 鳥(niǎo)屋 [馬克和安吉拉•賈米森（Mark and Angela Jamison）]

40 CM住宅 [保羅•卡萊索（Paolo Carlesso）]

47 C住宅 [羅伯特•馬施克（Robert Maschke）]

50 玩偶之屋 [本•愛(ài)德華茲（Ben Edwards）]

54 沙丘住宅 [杰蒂和馬爾滕•敏（Jetty and Maarten Min）]

61 花園街住宅 [謝恩•帕沃尼提（Shane Pavonetti）]

65 鏡屋 [托馬斯•羅斯扎克（Thomas Roszak）]

69 格林班克路住宅 [費德里卡•瓦實(shí)提（Federica Vasetti]）

73 Hemeroscopium住宅[安東•加西亞-阿布里爾（Antón García-Abril）]

77 伊斯梅特-比馬爾公寓[伊斯梅特•凱姆巴達（Ismet Khambatta）和比馬爾•帕特爾（Bimal Patel）]

80 佩代維拉小屋[阿明•佩代維拉（Armin Pedevilla）和卡羅琳•威樂(lè )伊特（Caroline Willeit）]

89 拉森住宅 [道格拉斯•拉森（Douglas Larson）]

92 L型堆疊住宅[馬龍和梅里亞提•布萊克威爾（Marlon and Meryati Blackwell）]

99 里昂府邸博物館 [科比特•里昂（Corbett Lyon）]

103 瑪威斯特別墅 [約翰•魯布爾（John Ruble）]

107 麥金萊住宅 [大衛•赫茲（David Hertz）]

110 心情戒指別墅 [馬克•馬納克（Marc Manack）]

114 晨空別墅、賓館和馬廄 [邁克爾•D. 澤貝提（Michael D. Szerbaty）]

121 烏沙利文住宅 [邁克爾•烏沙利文（Michael O’Sullivan）]

127 巴黎住宅[馬希米亞諾和多麗安娜•?？怂_斯（Massimiliano and Doriana Fuksas）]

131 百綠住宅[凱特•麥克勞德和邁克爾•貝萊莫（Cat Macleod and Michael Bellemo）]

134 R128 [維爾納•索貝克（Werner Sobek）]

140 屋頂屋頂別墅 [楊經(jīng)文（Kenneth Yeang）]

145 筒倉住宅 [克里斯托夫•凱薩（Christoph Kaiser）]

149 斯基德莫爾被動(dòng)式住宅 [杰夫•斯特恩（Jeff Stern）]

152 天際一號車(chē)道住宅 [費拉斯•加布里埃爾•拉夫奧（Feras Gabriel Raffoul）]

158 斯利普住宅 [卡爾•特納（Carl Turner）]

162 小房子 [多米尼克•阿爾瓦羅（Domenic Alvaro）]

167 南出口住宅 [菲利普•M. 丁格曼斯（Philip M Dingemanse）]

172 斯坦豪斯住宅 [鞏特爾•多明尼克（Günther Domenig）]

177 達拉納避暑別墅 [利奧•夸爾塞博（Leo Qvarsebo）]

183 塔樓住宅 [托馬斯•格盧克（Thomas Gluck）]

187 塔樓住宅（芝加哥）[里克•菲利普斯（Rick Phillips）]

191 垂直住宅 [洛肯•奧赫里奇（Lorcan O’Herlihy）]

194 S別墅 [陶德•桑德斯（Todd Saunders）]

202 維爾漢姆工作室 [馬克•梅勒（Mark Merer）]

209 烏魯溫住宅 [特里•麥奎蘭（Terry McQuillan）]

216 亞代爾畢比住宅[巴茲•亞代爾（Buzz Yudell）和蒂娜•畢比（Tina Beebe）]

222 建筑師索引

前言

家居住宅是一個(gè)能允許建筑師探索并使自己的想法轉化為現實(shí)的建筑形式。其所包含的表達和拓展建筑形式和建筑空間邊界的機會(huì )和潛力是無(wú)窮無(wú)盡的。我們，作為人類(lèi)，占據著(zhù)這些空間。人類(lèi)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間逐漸接受的一種建筑類(lèi)型便是我們自己的庇護所，一個(gè)我們能稱(chēng)之為家的地方，無(wú)論這個(gè)地方位于城市、人造環(huán)境，還是與自然聯(lián)系更為密切的地方，它對我們的安好和生存是至關(guān)重要的。

建筑師既把設計自己的家當做設計實(shí)驗，也將其當做對自己的信念和理想的一種展示。他們的建筑理念的一個(gè)基礎或者說(shuō)是起點(diǎn)，來(lái)源于他們的教育背景和實(shí)踐經(jīng)驗共同作用產(chǎn)生的理論體系，但是他們所接觸的文化、生活方式和生活環(huán)境也會(huì )對他們產(chǎn)生影響，并自然地融入他們的建筑作品中。比如在光線(xiàn)柔和晦暗的地方，建筑師們會(huì )使用更多玻璃窗為房間補充自然光照；而在光照充足強烈的地方，墻和裝有擋板的窗戶(hù)則躍居主導地位。

獨戶(hù)住宅這種建筑形式中，規模是一個(gè)基本要素，它允許、也鼓勵著(zhù)建筑師們將其想法進(jìn)行發(fā)展和檢驗，比如建筑師對采光、空間、形式和環(huán)境的想法與認識。本書(shū)中所選取的這些建筑設計作品坐落在世界各地，建筑物周邊環(huán)境多樣，文化背景也各不相同。這些定制的房屋都是獨一無(wú)二的，是建筑師們在平衡了自身設計理念，他們的家人對建筑的需求和評價(jià)，以及他們自己對家這個(gè)概念的認識后，所做出的綜合的個(gè)人表達，是建筑師為他們自己的理念和他們的家人量身定制的項目。在鞏特爾•多明尼克（Günther Domenig）設計的斯坦豪斯住宅這個(gè)項目中（意為石頭房子，第172頁(yè)），其造型非常具有個(gè)人特征，用建筑師自己的話(huà)來(lái)說(shuō)：“房子同時(shí)也是我的身體、我的感覺(jué)、我的思想?！彪S著(zhù)數字時(shí)代的到來(lái)，未來(lái)或許變得不那么明確了。我們現在可以在并未實(shí)際在家的情況下與家保持聯(lián)系。自動(dòng)化現在和將來(lái)都將以我們意想不到的方式改變我們的住房。

有人認為建筑師的家有時(shí)會(huì )對周邊的環(huán)境產(chǎn)生負面影響，但是反之亦然，新建的房屋也常常能改善其周邊環(huán)境。由卡爾•特納（Carl Turner）設計的斯利普住宅（第158頁(yè)）建于一塊拆除舊房后產(chǎn)生的空地上，其半透明的外墻由三個(gè)箱子堆疊而成，每層都更加向外延伸，建筑自身的外觀(guān)與背景中的天空融合在一起，整體效果更加明亮輕盈。在維爾漢姆工作室住宅（第202頁(yè)）這個(gè)案例中，馬克•梅勒（Mark Merer）把草地延伸到屋頂上，解決了如何在草地上修建房屋可以使建筑和自然環(huán)境更和諧地共存這個(gè)難題，從遠處望去，這座建筑隱藏在草地之中，成了草地的一個(gè)不可分割的部分。

建筑師的家是大是小，常常會(huì )成為他們專(zhuān)業(yè)實(shí)力的一種展現?，F在正有一種雖小卻存在流行的趨勢，那便是人們越來(lái)越愿意購買(mǎi)微型住房，無(wú)論房子多小，人們總還是希望有一處自己的家。另一方面，豪宅依然備受歡迎。在兩種趨勢中，建筑師們一般會(huì )依據他們實(shí)際的需求來(lái)決定房子的規模。和普通住宅不同的是，建筑師一般會(huì )在家里創(chuàng )建一個(gè)家庭工作室，這樣他們既可以在周末進(jìn)行工作，也不會(huì )錯過(guò)家庭活動(dòng)。此外，與日漸增加的家庭自動(dòng)化裝置形成鮮明對比的是，圖書(shū)室或是帶有夾層的雙層起居室正在變得越來(lái)越小，有些住宅里干脆沒(méi)有這類(lèi)房間。

獨戶(hù)住宅里的房間布局清晰明確，墻壁、地板和天花板包裹住空間，從而構成房間，你的空間感被將你包圍其中的這些平面呈現的方式所加強。定義和呈現一個(gè)房間的一個(gè)關(guān)鍵元素便是房間的各個(gè)角落，房間正是被它們所界定，從而產(chǎn)生邊界。另一個(gè)關(guān)鍵性元素是地板和天花板。地板是水平的嗎？天花板的高度夠嗎？一旦空間被包圍它的平面所確定，房間依然需要日光或是夜燈等照明使其被人眼所看到。光線(xiàn)是怎樣通過(guò)外部開(kāi)口射入房間的呢，其方式不單定義了這個(gè)空間，同時(shí)也為該房間提供了自身最突出的特征。通過(guò)通道、窗戶(hù)和天窗等位置射入房間的光照也決定著(zhù)人們對這個(gè)房間的感覺(jué)。不把窗戶(hù)和門(mén)安排在一條直線(xiàn)上，可以使人們的視野在初入房間時(shí)被限制住。在你的眼睛還沒(méi)來(lái)得及巡視周?chē)陀^(guān)察房間內的建筑細節或家居擺設時(shí)，你會(huì )先對房間產(chǎn)生一個(gè)整體的氛圍感知。弗蘭克•勞埃德•賴(lài)特（Frank Lloyd Wright）特地把窗戶(hù)安置在房間的角落，以此來(lái)減少立面對房間的限制，這種方式有效地擴展了房間的維度，并把外部景觀(guān)囊括進(jìn)房間中。這種內部與外部的聯(lián)系在澳大利亞昆士蘭的烏魯溫住宅（第209頁(yè)）中也有所體現，這座建筑由特里•麥奎蘭（Terry McQuillan）設計，它的屋頂是受到最多光照的平面，天窗的尺寸、形狀和位置隨著(zhù)光源的移動(dòng)，改變著(zhù)了房間的氣氛。從上方射入室內的光線(xiàn)產(chǎn)生一種令人振奮的感覺(jué)，與哥特式教堂中的光照效果非常相似。然而這些方法只是建筑師創(chuàng )造房間或空間所用到的建筑話(huà)語(yǔ)的一小部分。

隨著(zhù)極簡(jiǎn)主義的興起，房間或空間設計的簡(jiǎn)潔明晰成為主導要素。布置家具或許會(huì )解構房間的表達和房間自身的力量，因為壁爐、墻上的繪畫(huà)、家具和鋼琴等物品會(huì )使房間的焦點(diǎn)變得模糊。但是對房間的使用方式也能為它創(chuàng )造出個(gè)性化的氣氛，為屋主提供最重要的歸屬感，使人們意識到這個(gè)住宅現在已經(jīng)屬于一個(gè)家庭了。

垂直維度也是定義一個(gè)房間的一項重要元素。雙層高度的房間引導你的眼睛向上看。設計師也可以通過(guò)使用從天窗射入室內的光線(xiàn)，以一種更溫和的方式獲得同樣的效果。傾斜的墻壁、從天窗射進(jìn)房間的光線(xiàn)，再加上光線(xiàn)落入房間里產(chǎn)生的反射光，它們一同為房間增添了不少神秘感和感情色彩。里卡多•萊戈雷塔（Ricardo Legorreta）總是會(huì )談到他如何設計房子，從而達到喚起居住者情感的效果。

當你從一個(gè)房間進(jìn)入另一個(gè)房間，你會(huì )看見(jiàn)房間的設計。在感受到你剛剛進(jìn)入的這個(gè)房間之前，你是不會(huì )意識到下一所房間是存在的?，F在，房間的流通空間元素已經(jīng)呈現在你的面前了，這個(gè)元素主要包括一個(gè)人從一個(gè)房間移動(dòng)到另一個(gè)房間的動(dòng)作，以及完成這個(gè)動(dòng)作所用到的空間。流通空間中最基本的元素就是你從哪里，怎樣進(jìn)入一個(gè)房間，換句話(huà)說(shuō)就是門(mén)或入口的位置。把入口置于房間一角，對角線(xiàn)的視角可以使房間看起來(lái)比真實(shí)的更大。如果把房門(mén)置于墻壁的中間位置，則可以獲得對稱(chēng)或平衡的效果。即使在一個(gè)開(kāi)放式的布局中，入口的位置依然至關(guān)重要，因為它影響著(zhù)你從入口處首先會(huì )看到什么。

有一定透明度的外墻可以使內部空間的邊界擴張，獲取一定的外部空間。在玻璃墻的房間里，外部空間與該房間給人的感覺(jué)聯(lián)合在一起，并使人覺(jué)得房間更大。在路德維希•密斯•凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）在1923年設計的磚式鄉村住宅中，墻壁延伸到外部景觀(guān)中，模糊了室內的終結和室外的起始。而在密斯的范思沃斯住宅中，包住房子的玻璃墻壁進(jìn)一步模糊了外界的定義，而外界的景觀(guān)本身則成為了建筑的外墻。托馬斯•格盧克（Thomas Gluck）設計的塔樓住宅（第183頁(yè)）用玻璃外墻再現了這種關(guān)系：白天，這面墻反映出周?chē)臉?shù)林，仿佛為房屋披上一層迷彩；而到了晚上，玻璃的透明性又使建筑的形態(tài)消失于無(wú)形之中?；蛘?，房屋也可以不向外部景觀(guān)中擴張，而是通過(guò)整個(gè)或部分包圍一處空間，組成庭院或中庭，從而把外部空間吞并進(jìn)建筑物內部中來(lái)。庭院在許多國家是傳統的住宅形態(tài)，設計師可以通過(guò)把它設計成一個(gè)額外的功能性房間，使房子變得更大。位于新德里的建筑師的家和工作室項目由瑪尼•拉斯托基（Manit Rastogi）和索納利•拉斯托基（Sonali Rastogi）設計，該建筑成功地把建筑和庭院結合在一起，使庭院看起來(lái)仿佛是房子里的另一個(gè)房間一樣。

相對較為傳統的建筑材料有混凝土、石材、金屬、木材，以及玻璃，而靈活一些的材料則有膠合板、塑料和石膏，使用這些材料，再加上隨著(zhù)時(shí)代發(fā)展不斷增加的新的復合材料，建筑師們對色彩的搭配和對材料的選擇幾乎可說(shuō)是無(wú)窮無(wú)盡的。使用這些材料，多么微小的設計和形式都能夠得以實(shí)現，但是這些材料依然需要空間來(lái)呼吸和被人們欣賞。一些基本材料有時(shí)能通過(guò)加入第二種材料而產(chǎn)生對比效果，或變得更為突出醒目。天際一號車(chē)道住宅（第152頁(yè)）由費拉斯•加布里埃爾•拉夫奧（Feras Gabriel Raffoul）設計，這棟建筑的混凝土結構與有著(zhù)光滑表面的灰泥墻形成了對比。傳統的表面材料一般都是光滑或有著(zhù)平整質(zhì)地的，但是現在的建筑師也在探索使其產(chǎn)生變化的辦法。

建筑師在現在和未來(lái)的道德責任是減少對土地的踐踏以及人們消耗的能量。我們應該時(shí)刻牢記這個(gè)目標，并且保持一種樂(lè )觀(guān)的信念。朝著(zhù)零能耗房屋——使用更有效的玻璃，增強保溫效果，減少電能和水資源的消耗——的發(fā)展并不單純是技術(shù)問(wèn)題，也與建筑師如何選擇和使用低能耗材料息息相關(guān)。建筑師置身于可持續性發(fā)展和節能減排運動(dòng)的最前線(xiàn)。一棟房子要怎樣朝向才能在有需要的時(shí)候利用太陽(yáng)的熱量，又能在不需要太陽(yáng)的熱能時(shí)躲避陽(yáng)光的照射呢？意大利北部的向日葵別墅就是一個(gè)很好的先例。該建筑建于1929年至1935年之間，呈“V”字形，被舉起并安置在一個(gè)裝有巨大輪子的轉盤(pán)上，這個(gè)轉盤(pán)使整座房屋可以繞著(zhù)一個(gè)內部裝有環(huán)形樓梯的中心軸旋轉。庭院也包含在這個(gè)“V”字形方案之中，向陽(yáng)并追逐著(zhù)太陽(yáng)，從而在冬季也可以充分利用太陽(yáng)溫暖的光線(xiàn)。在蒂莫西•艾迪（Timothy Eddy）設計的灰加灰別墅中，地熱能換熱泵就是一個(gè)高效能的可持續設計，它通過(guò)地下管道水循環(huán)系統，利用全年不變的地面溫度使房屋冬暖夏涼。

建筑設計元素拓展著(zhù)一個(gè)人對室內和室外空間以及“家”的標志性形象的認知，這些元素的種類(lèi)和數量繁多，因而獨戶(hù)住宅逐漸成為建筑師們愿意使用的原型，建筑師們利用它來(lái)積極探索能夠表達屋主不同的文化背景和個(gè)人特質(zhì)的新式空間理念和空間形態(tài)。成功的設計需要建筑師既把自己作為設計師的一面展現出來(lái)，也把自己作為屋主的一面展現出來(lái)，它會(huì )在根據這種理念建成的住房中體現出來(lái)。

約翰•V. 馬特洛（John V. Mutlow），美國建筑師協(xié)會(huì )會(huì )員

教授

ACSA特聘教授

南加利福尼亞大學(xué)，全球研究所主任

本書(shū)深入建筑師的私人空間，以全新的角度向讀者展現著(zhù)名建筑師的設計理念及其所采用的獨特表達方式，脈絡(luò )清晰，美觀(guān)有趣，理論文字與設計圖和實(shí)景圖放在一起，把理論與實(shí)踐相結合，書(shū)中包含了42個(gè)風(fēng)格迥異的國際知名的建筑師們的家，極具代表性，勢必能為那些在他們各自的領(lǐng)域中鉆研設計美學(xué)、思想和創(chuàng )新的讀者提供豐富的素材與啟迪。

本書(shū)把理論與實(shí)踐相結合，為本書(shū)創(chuàng )建了精確清晰的脈絡(luò )，其選取的角度十分獨特，深入建筑師的私人空間，向讀者展現設計師表達其自身理念的方式。本書(shū)包含大量的知名建筑師的私人住宅，這些住宅建筑的設計和建設風(fēng)格迥異非凡。建筑師們既把設計自己的家當作設計實(shí)驗，也將其當作對自己的哲學(xué)和設計理念的一次豪華的展示。書(shū)中每個(gè)項目都有全面的分析、精美的圖片和獨特的設計風(fēng)格。對于建筑設計師和設計愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，本書(shū)有一定的參考價(jià)值。