前言
一個(gè)多世紀以來(lái)，科德角這個(gè)位于美國東北部新英格蘭地區的半島海濱，一直是許多詩(shī)歌和散文描繪的主題，它能激發(fā)出這么多的文學(xué)創(chuàng )作，不僅僅是因為它瑰麗的自然風(fēng)光。作家們描寫(xiě)這里的家族歷史、發(fā)生于此的能夠改變人生的經(jīng)歷，或者僅僅把這里當做一個(gè)好故事的背景，偉大的自然學(xué)家們也不遑多讓地關(guān)注此地的建成環(huán)境。和現實(shí)中一樣，文學(xué)中的房子也扮演著(zhù)故事中的角色、陪襯或是背景。它們既可以是把家庭緊緊連接在一起的堅韌紐帶，也可能脆弱得不堪一擊，被海水沖垮。在最妙筆生花的文章中，它們可能被生動(dòng)刻畫(huà)，呈現出栩栩如生的外觀(guān)，也可能只以某種隱喻的形式出現，暗指故事中登場(chǎng)人物的境遇。家園和庇護所，培養和教導，房子是人的一生中不可或缺的重要組成部分。
正如Polhemus Savery DaSilva建筑師事務(wù)所（PSD）設計修建的房屋被其他建筑設計師所參考，本書(shū)也將為其他同類(lèi)書(shū)提供參考。聚焦我們和其他人所寫(xiě)的文章，有助于我們理清思路，創(chuàng )作更好的作品。和我們之前出版過(guò)的幾本書(shū)一樣，本書(shū)的標題也使用了一個(gè)重要的短語(yǔ)，這個(gè)短語(yǔ)在一本對我們影響深遠的好書(shū)里出現過(guò)：藝術(shù)家及作家克萊爾•萊頓（Clare Leighton）在1954年出版的《濱海之處：科德角的潮汐線(xiàn)》（Where Land Meets Sea: The Tide Line of Cape Cod）就在標題中用到了“Where Land Meets Sea”。在那本書(shū)中，精美的木刻版畫(huà)與文字相輔相成，使其成為描繪科德角的自然風(fēng)光和人造建筑的作品中最有見(jiàn)地的作品之一?？巳R爾用簡(jiǎn)潔明了的圖形描述當地的風(fēng)景、事物和人物的美麗與復雜；她所使用的線(xiàn)條富有挑逗性，黑白的形狀和區域之間的對比被最大化，比例不同的圖形交相輝映。她用夸張的手法使作品更加醒目獨特，卻又不會(huì )使觀(guān)看者感到陌生，反而創(chuàng )作出現代而永恒的藝術(shù)。她的文章和藝術(shù)作品富于啟迪，歌頌過(guò)去，未來(lái)以及兩者的交融——她不是簡(jiǎn)單地模仿，而是捕捉自然之美的精髓。本書(shū)環(huán)襯上的貝殼紋樣就是根據她設計的花紋改造而成的，她的文章及藝術(shù)作品，一直激勵著(zhù)我們選擇像她那樣的創(chuàng )作目標。
科德角提供的強烈靈感也激發(fā)了其他藝術(shù)形式，包括詩(shī)歌和建筑。無(wú)論是全球知名羅伯特•平斯基（Robert Pinsky）、斯坦利•庫尼茨（Stanley Kunitz）和瑪麗•奧利弗（Mary Oliver），還是只在特定地區享有名氣的詩(shī)人，都把科德角稱(chēng)作家鄉。詩(shī)歌，和建筑一樣，是此地文化的一個(gè)重要部分，所以自然而然的也會(huì )相互影響。把以空間、形式和材料為媒介的藝術(shù)和以文字為媒介的藝術(shù)放到一起，有助于發(fā)現有價(jià)值的建筑創(chuàng )意和更好地理解該藝術(shù)與時(shí)間及空間的關(guān)系。美、韻律、圖案、結構、曖昧、象征、反諷、重復、平衡、精確、矛盾、張力、對稱(chēng)性或不對稱(chēng)，以及情境反應，這些美學(xué)概念貫穿于包括建筑和詩(shī)歌在內的多種藝術(shù)形式中。這兩者中最杰出的作品運用平凡的語(yǔ)言超越平凡，在不去除地方風(fēng)格的情況下，把居民建筑提升到一個(gè)更高的層次，它們允許在古往今來(lái)的規范中增加有趣而機智的發(fā)明，為未來(lái)新規范的出現鋪平道路；它們以簡(jiǎn)單的方式反映生活的復雜；它們通俗易懂，同時(shí)又耐人尋味；它們提供觸覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的愉悅；它們激發(fā)人的情感；它們讓人會(huì )心微笑。
在我們的上一本書(shū)中，我們選了一些詩(shī)歌（或詩(shī)歌中的名句）來(lái)介紹部分章節的主題。而在本書(shū)中，我們與一位充滿(mǎn)創(chuàng )造力的伙伴合作，來(lái)使我們的對話(huà)能夠更進(jìn)一步。詩(shī)人和表演家珍娜羅斯•內瑟科特（GennaRose Nethercott）從我們的作品、理念及其文化背景中受到啟發(fā)，進(jìn)而創(chuàng )作了不少詩(shī)歌。她的詩(shī)作為我們提供了一個(gè)觀(guān)察建筑的全新方法，我們希望這些建筑是充滿(mǎn)詩(shī)意的，能夠把當地的魅力以建筑的形式和空間呈現出來(lái)。
在眾多富有詩(shī)意的作品之中，建筑師、編輯和小說(shuō)家約翰•弗里特（JohnWriedt）創(chuàng )作的一篇介紹性的文章，結合了小說(shuō)家的寫(xiě)作特點(diǎn)和對建筑評論史的知性理解。他的文章從仔細的觀(guān)察、深入的分析以及對文字的創(chuàng )造性運用中誕生。他把我們的工作置于建筑理念的廣闊背景之中，卻又不會(huì )令沒(méi)有專(zhuān)業(yè)背景的普通讀者感到難以理解。由弗里特和內瑟科特貢獻的優(yōu)美的文學(xué)敘述，給我們提供了我們用任何其他方式都不能獲得的，對我們自己的作品的深刻理解。閱讀他們的文章是一種享受，我們對于夠使用他們的作而感到十分榮幸。
在PSD，我們對以詩(shī)意為原則設計特別的房屋充滿(mǎn)熱情，而這種熱情正是本書(shū)的關(guān)鍵，我們通過(guò)它來(lái)傳播我們的作品和我們的理念。在《夏日的科德角建筑》（Architecture of the CapeCod Summer）一書(shū)中，我寫(xiě)過(guò)木瓦風(fēng)格的復雜混合式建筑如何影響我們的休閑建筑。在《夏日陽(yáng)光中的小屋》（Shingled Housesin theSummer Sun）中，我寫(xiě)過(guò)鄉土建筑——這種建筑復雜度低，但依然混合了地域性建筑風(fēng)格——如何影響我們的集成架構和施工方法。而在本書(shū)中，我將會(huì )談到我們破土動(dòng)工的地方的自然環(huán)境對我們的作品的影響，也會(huì )談到我們對保護這片特別而又深受喜愛(ài)的濱海地區的責任。我們希望我們構建并通過(guò)本書(shū)分享的想法，能夠適用于新英格蘭以外的更廣泛的、任何需要我們的標準和方法的地方——任何海陸相接的地方，無(wú)論是實(shí)際的還是比喻性的。
約翰•R. 達席爾瓦（John R. DaSilva）
馬薩諸塞州，科德角 Cape Cod, MA
